只不过我实在没法讲“嫂子的故事”，就算我有写出“刺激不过打野，好玩不过表姐，好喝不过鸡汤，好玩不太小苍”的才调，也没有说出“反三俗就是和群众作对”的勇气。
之前写过一些玄幻，都是堆集了必然的存稿以后才发给编辑，能够是我文笔太差，频频碰鼻。这一次开端写了没多久，身边就有朋友奉告我:“看这本小说的时候有种和你谈天的感受，特别熟谙，很像你平时说话的气势。”
小说也讲究伏笔和铺垫，也就是我们平常所说的“挖坑”，我在这方面做的很不到位，毕竟程度有限，但愿今后能有所进步，也欢迎大师提出贵重的定见和建议。
简言之二者都是讲故事，都有批评有承担，在艺术角度上二者是分歧的。那么如何辨别呢？要么按人来分，大师听惯了郭教员的相声，那么他说评书大师也以为是单口相声，如果个公认的评书演员，那么即便他说单口，大师也以为那是评书。另有一种简朴的，同一个故事，大师笑了，这是单口相声！反之则是评书。
还是那句话，我不是学这东西的，起码在我这个内行的眼中，郭德纲教员的这番话还是很有事理的。如果有专业一点的朋友，可觉得我解惑，QQ群在批评区，借机做一波告白，哈哈(*^.^*)
更何况，到时候必定有很多读者朋友会吐槽:“好好的年青人，说开车就开车！”真是的，豪杰不问出处，司机不看年龄，快点投币，前面的还列队呢……
我承认，作为一个写小说的收集写手，这是很失利的一件事。因为小说的观点，就是以描画人物形象为中间，通过完整的故事情节和环境描述来反应社会糊口的文学题材。
之前写的小说不管故事情节如何，内里的人物说话做事，我老是很难描述得清楚，并且总显得矫情造作（当然这本书也另有这类环境）。现在我更想用一种谈天的语气去跟大师讲一个故事，一边讲一边扯犊子，但愿能缔造出一种脱口秀的感受。
大师也晓得，三国西游这些名著，都是小说中的战役机，能够称得上是永久的典范。而这些典范作品取材于那里呢？取材于神话传说，史传，官方故事和寓言故事等等。
作为新人写手，我是个纯粹的小白，一开端也会很茫然地去寻求“老江湖”的指导。大师老是在劝我，按套路来，仿佛这年初收集小说玩的就是套路。
当时我没感觉如何样，我写的东西必定是有我的气势啊，大师不都是如许么？厥后一想可不是这么回事了，用一个很俗套的比方来讲，就像一道闪电划破了无尽的黑夜。我灵机一动，这才是我想要的感受！
在这个过程中也能让大师对我有必然的体味，或许能够交到很多朋友。比如群里的名字你妹啊，倾余生风骨同守等等，信赖今后会有越来越多的小火伴插手我们。
我想把小说写的像单口相声一样，有故事情节，也有承担笑料和段子。当然也能够了解为评书。
品德三皇五帝，功名夏侯商周。
青石几行名姓，北邙无数荒丘。
口语小说这玩意，放在当代，那是上不了台面的东西，想要传播就得靠平话人把这些故事改编成评书。
这一章我感受迟早要写出来，因为不管是贴吧还是一些读者朋友，都提出过这个题目——废话太多，剧情太水。
扯了这么多总算是把明天拖更的乱来畴昔了，可惜小说没法来个定场诗，毕竟没甚么压言的需求，你们看着小说嗑瓜子我也听不见。干脆在这一章最厥后一发吧。
评书和单口相声都有一样根基要素就是“扣子”，所谓“扣子”就是指那些扣民气弦的牵挂。扣子有大扣子和小扣子。“大扣子”以论述故事情节为主，布局松散，丝丝入扣。“小扣子”是以塑造人物为主。