哇，就过年了。我一小我如何过呢？蜗居斗室无人伴，身在故乡似他乡。我住出租屋，前提不是很好，没美意义喊女儿来过年。父母不在，远方的哥哥姐姐相邀，本身落寞又没美意义去，他们见我已经到不惑之年仍然孤身一人不免嘘唏，影响他们家庭欢乐幸运的氛围，于心不忍。还是一小我安闲啊！
一小我迟缓地走进巷子，走进阴暗的出租楼，到了门口，我拿脱手机照明开门，然后关上，一步一步走进本身的房间。整栋楼只要我一个，仿佛雨果的长篇小说《巴黎圣母院》里的敲钟人卡西莫多普通独守钟楼。唯有现在才真正晓得了苏轼的那句“拣尽寒枝不肯栖，孤单沙洲冷”的含义和表情。
在羊毫纵横游走之间，心也跟着笔尖起落徐疾转换而渐趋安静。练得差未几了，我搁下笔起家在房间里来回走动，感受本身模糊有某种打动在酝酿，仿佛有甚么奇异的东西在呼唤。我将手按在胸口触摸本身的心脏，狠恶的跳动意味着暗潮澎湃的豪情，如何泄放呢？向知己倾诉，可小乔没有那么多时候听我干脆。写作，唯有写作能够吐放本身的内心。我要给小乔一个欣喜，将两人在火车上相遇相约相恋作为经线，所见所闻所历作为纬线，力图写一部“长而不滥，宽而不薄”的言情小说，争夺在谈婚论嫁前脱稿当作一份特别的聘礼赠送给她，应当具有不凡的意义。
为了故事和人物的逼真，我以本身和小乔作为人物原型来停止衍生创作，面向的群体是年青人，气势以轻笑剧色采为主，同时也反应一些遍及的社会题目或征象，揭露极度实际的泥土里长不出浪漫的爱情。
当一小我不欢愉的时候就去做本身感兴趣的事，将精力投注在有代价的处所，而不是空耗。练字，这么多年来一向消化着我的不良情感，曾经易怒的脾气也改了很多，有那么一点庄子笔下“环球誉之而不加劝，环球非之而不加沮”的味道了。或许就是如许的脾气了，才使得吴金忠那条癞皮狗把我当傻子对待肆意欺负的吧。俗话说“狗眼看人低”，固然无误也。
一旦动起笔来创作的新奇感和激发的豪情使得笔墨真的像山中的泉水一样源源不竭地冒出来。当夜就写到了半夜以后，镇静劲还未减退，但是因眼睛胀痛支撑不住而作罢。固然很晚，熬炼却不能省略。
四周的门客见我的行动有些奇特，不时地朝我投来存眷的目光。内心风暴将近刮到内里来了，得从速打住，不然会被人视作神经病的。我立即伸手摸了摸额头，装出头疼得短长的模样，然后将剩下的粥一口一口“艰巨”地吃掉。起家抽出几张餐巾纸，擦了擦嘴，顺手将纸团丢进桌下的渣滓篓，再挺直身材很有风采地走出了高雅的粥店。
醒来屋里已是一团乌黑。抬起迷蒙的双眼看看窗外，已是万家灯火，街区更是光辉一片。我摁开电灯，极不甘心肠起床，到洗手间漱个口洗个脸整整衣衫就出门了。
早上醒来还是向小乔问好。小乔说上午要跟她妈妈和弟弟买过年的物品，等有空再聊。
再拟写纲领，这是小说的框架，不成不慎。故事情节既要顺从一波三折的审美原则，又要制止公式化套路化，让读者一猜就准；人物的生长也要合适人的思惟、脾气、感情、来往等根基规律，事件的转接要合适普通的逻辑......关于这些要素，我想起了之前读过的罗曼罗兰的鸿篇巨制《克里斯多夫》，小说每一部每一章每一节都有题目，就像一座大厦，除了大厦名以外，每层楼每个房间都起了名字，构架非常清楚。