□秦建国
小说是说话的艺术，小说写得是否胜利，很粗心义上在于作家修建的氛围是否胜利，换句话说，作品是否有浓烈的作家需求表现的糊口色采。是以，穆齐尔说，“中篇小说就是：带着小小的欣喜翻开一个捆扎的干清干净的小包裹。”实在这个观点也合适短篇小说。在《月下天鹅》中，祝塘非常重视小说氛围的修建，就像一个高超的把戏师在展开一个动听心魄的把戏节目时经心塑造的艺术氛围，如《南岳的烟霞茶院》把读者别有用心肠带入娟秀多姿的名山茶苑，《月下天鹅与祝塘的绝版爱情》在一种武侠奇特式的氛围中演出一段委宛动听的爱情故事，假假真真，真假难辨，让人回味无穷，这是作家在当代都会之上的一次奇妙的感情翱翔。
他送我《等你返来》时有些内疚，不像送《月下天鹅与祝塘的绝版爱情》那么理直气壮，我有些迷惑，究其启事，看了《等你返来》才明白，这本记录了祝塘生长过程的散文诗，是他出版的第一本诗集，更是他感情的出口。
我非常同意甘建华先生的阐述。我以为，祝塘先生的小说的一大胜利之处即在于写实主义。这类写实主义，不是普通意义上的写实主义，我为他这类写实主义取个名字，叫做：大写实。何谓大写实呢？我把这个观点定义为与糊口实在的高度靠近。他的小说采取的根基上是这类与糊口实在的高度靠近的写实主义的伎俩，比如对衡阳很多糊口场景的描述、对衡阳郊区吵嘴两道的描述、对衡阳老板以及宦海的一些侧面的描述，给人以实实在在的印象。
《阛阓别史》能够说是祝塘小说中一篇很棒的小说，说它棒，不但是让我们看到了所谓买卖人的奸滑，更能够看到一些人，为了发财其知己如何的大大的坏。在统统事情都能够运作的环境，没有他们不敢做的。国度财产，公众财产，便在他们的所谓运作之下，成了他们私家腰包里的票子银子和金子。权钱勾搭，权色勾搭，钱色勾搭，是中国当下一些官员和老板的众生相。看了祝塘的小说，一幅近于日本的《浮世绘》，或说晚清李伯元之作《宦海现形记》，让你在仇恨之下，又不得不感慨，中国人的命真苦，为甚么总要有如此丑恶不堪之辈，来糟蹋我们的社会，我们的国度，我们的糊口？
这此中，就有祝塘送我的两本。
□范 敏
□马汉钦
甘建华先生在《衡南的文学矿脉》中说，作者论述时安闲不迫，人物形状各具特性，故事性很强，读时有一种现场感，读后有一种疼痛感。此中写到了衡阳很多处所掌故和逸闻趣事，写到了衡阳郊区吵嘴两道很多真人真事，写到了雁城浩繁名店熟稔的糊口场景，在贩子糊口形貌这一块，确有其独到深切的人生体验。特别是收集说话驾轻就熟，衡阳方言信手拈来，官方对话适意逼真，让人一读，不忍搁置。能够说，它是地隧道道的衡阳小说，是衡阴文学的一抹亮色，也是新世纪衡阴文学的首要收成。
祝塘小说有了以上两个正面性的意义以后，它的第三个正面性意义，则要归结到他特别的人生经历。我前面说了，祝塘很合适写小说，因为祝塘有着像章鱼一样的触须，使他延长到了和触摸到了很多人触及不了的处所。比如他的小说《云集扫黑》，还比如小说《阛阓别史》，这都是普通的人很难触及到的。或说，有人触及到了，可他不具有作家的情怀，不成能将此中不能见光，或说见光死的东西透露在大庭广众之下。
《算命先生》一诗开门见山，“蹲在瑟瑟的秋风里指引别人/一年今后十年今后几十年今后/但愿就如许被您慈悲的手捣碎”。与其说祝塘是一个善于从实际糊口中发明最实在动人场景的墨客，还不如说他是一名“拍照师”。这在《醉酒》中，就分歧程度地获得了印证。“酒醉的时候，谁都说屋子将近倒了，天将近塌了”，“阴黑的走廊里，路灯，被蒙满了灰尘”，“气愤，被击在桌子上”为的是把酗酒场面衬着得更加喧哗和热烈。然后把镜头对准“请再干一杯，再干一杯，麻痹的舌头，已不再计算酒的苦涩和火辣”。定格特写，戛但是止，余味无穷。我想，这就是祝塘把本身经历过的艰苦，变成了诗歌的甘霖，变成了醇香浓烈的美酒。