“这第61窟，开凿于五代前期，是莫高窟大型洞窟之一，是敦煌归义兵鼎盛期间，第四任节度使曹元忠构筑的功德窟。这窟为殿堂窟，上有覆斗形顶，中设中间佛坛，佛坛后部有背屏保持窟顶。洞窟范围弘大，气势宏伟。这窟中本来供奉着文殊菩萨，可惜，菩萨泥像全毁，只残留了文殊菩萨座骑狮子的尾巴。以是，这61窟，也叫‘文殊堂’。”
冯老的声音都变了，大呼了一声，回身就顺着来路往回跑去。
“这幅图你之前细心看过了，我就长话短说，大抵给你先容一下。”冯老轻声细语地说道，那谨慎劲，恐怕吵醒了画中人。
他没有在方坛前过量逗留，而是带着我从方坛右边的甬道穿过，一向走到底，直接来到了西壁前。
如许的遗憾，他已听得太多、说得太多。
我来不及多想，跟着冯老的身影和空中上的微小灯光，快速跑了出去。
我也大声问了一句，声音在洞窟里构成了覆信，峰峦叠嶂般朝我们层层压下来。
“蝙蝠！”我惊叫道。
而到了现场，当这幅壁画如此恢弘地呈现在面前的时候，汗青的气味便如同滚滚而逝的波澜，在我面前汩汩流淌，奔腾不息。
“这幅图分上、中、下三个部分：上部描画各种菩萨化现气象，右有观音、文殊，左有毗沙门天王、普贤，他们同时飞临五台山上空赴会。中部描画的是五台山五个首要山岳以及各大寺院。下部描画的是通往五台山的门路，并将沿途的地理情势、山川风景以及风土情面描画得活矫捷现，充满了浓烈的糊口力息。更成心机的是,画师在同一幅画面中采纳了分歧的视角，如天上诸神是平视的结果,而看五台山及登山门路则是俯瞰的结果。”
“是的。但是有的伤害，仅凭人力底子没法制止。我们竭尽尽力，只能说尽量延缓壁画退色损毁的过程，但从生到死、由盛到衰、以新变旧，这本就是人力没法窜改的天然规律。在大天然面前，人是纤细的，而这么一只小小的蝙蝠，它身上所承载的天然力量，倒是非常强大的。不管我们如何防备，都拦不住一只蝙蝠。可惜啊，很多人，到死都不明白这个事理。”冯老的声音在洞窟里悠然地回荡着，在这满壁神佛间，像道破机锋的低吟梵唱。
“明天那块拍卖的壁画，我完整没想到，你一下子就看出来了。说实话，当时连我都没反应过来……还是在我们旁观的五分钟里，我才肯定了它在这《五台山图》中所处的位置。唉，多年以来，我还自忖对这幅壁画了如指掌呢。”冯老说这话时，言语中有一种豪杰迟暮的感受。
看得出来，这幅壁画早已深切其心。
我瞥见洞窟中心有座气势澎湃的二层台式中间方坛，方坛中心，绘满佛陀的背屏中转洞顶，在背屏中心下部，一个与画面格格不入的圆坑深及土层，像美女清爽娟秀的脸庞被人活生生地剜出了一个血淋淋的深坑，留下了永久也不成能愈合的丢脸疤痕。
“哈哈，你不消安抚我，前浪独一的感化，就是被用来拍死在沙岸上。”冯老说完，本身倒先悄悄笑了起来。
这幅图，我在画册上细心看过，当时，只是感慨于绘制的精美详确。
冯老每讲到一所寺院，就把电筒光照向一处，行动毫无停顿，非常流利。
我还是第一次见到行事时候慎重的冯老变成现在这个模样。