观音院还在，他的家还在。
那是一个春季的午后，屋子被无情的推土机推倒，在暴土扬尘中变成破裂的瓦砾。中间的路上车来车往，当代气味的声浪咄咄逼人。本来这里是条僻静的深巷，房拆了，遮挡没有了，就显得空旷而直接，就有了昂首见车流的高耸，有了光天化日下的惶恐。整片地盘像一个被扒了裤子的少妇闪现在统统人的面前，让人感到当代化过程的脚步迅猛、粗暴，乃至无情。
“小皮球，香蕉梨，马兰花开二十一，二八二五六，二八二五七，二八二九三十一……”
在老宅子的垮塌、破裂中，只要他一小我在推土机的隆隆声中表情愉悦。他用老邻居们的刻骨遗憾作为代价，获得了丰富的财产。在强行轰走两个哥哥的过程中，他的抨击心获得了满足。
过往的行人面无神采地从中间颠末。而那些对老屋子依托着无数感情老邻居们，只能在骄阳的骄阳下，如恋家的狗一样地在砖头土堆上寻着嗅着，寻觅着家的气味，寻觅着那安葬于废墟中有关昔日的丝丝缕缕。对他们而言，在推土机的隆隆声中倒下不但是他们的屋子，还是他们人生中无可代替的经历。这类深厚的豪情已深深烙印在他们心中，却只能跟着屋子的拆迁一起消逝。
福儒里的格式是一个个小院沿路并排而列，胡同近四百米长，和西边几近平行的改过路在北边的胡同绝顶会聚为一点，从高处往下看，正如同一个长长的“A”字。如果左边的一竖是改过路，那右边的一竖就是福儒里。而“A”字的那道横线上方的三角形的位置，恰好就是洪衍武的家。
阳光照在门洞上，敞亮的光芒，清冷的氛围，剥落红漆的院门，感染泥苔的墙根，这些客观存在的物质都构成一种熟谙的感受。一时候，从打仗在台阶的大脚指处满盈开来，敏捷稠浊在他的触觉、嗅觉、视觉、味觉中。
想起小时候干的那些好事，洪衍武不自发地笑了。那些偷嘴的舒畅，调皮的刺激，坏笑的对劲，永久新奇如昨。并且他也深深感觉，不管是刚才两个男孩子喊的顺口溜儿，还是这跳皮筋口诀，创作者都绝对是个天赋。这类艺术的高度能让统统的说话学家、数学家、逻辑学家为之目瞪口呆。
现在，他才终究明白本身的局促，体味到了以往糊口细节逝去的无法和感情失落的不安。这类感受，是耐久无根芜萍一样的糊口带给他的悔过。
院子的地基比马路要高出一米，熟谙的门洞坐落在高达十阶的台阶上。两边院墙上和门洞上楣原有的砖雕神像，在“破四旧”的时候全被砸烂了，现在都只留下原有斑纹残存的陈迹，算是装潢。院门是已经暗旧了的朱红色，班驳的油漆没有门环，可见是经历了光阴的肆意培植，已被列入了“曾经沧海”的系列。这里就是他长大的处所，是他住过二十年的老院落――观音院东院。
可即便不称身的衣服会带来很大不便，却仍禁止不了这些小女人们全情投入到跳皮筋的兴趣中。她们在家门口的电线杆上缠好皮筋后，就开端在两条三四米长的皮筋之间腾跃翻飞。一边蹦着跳着，还一边叽叽喳喳念着口诀，欢愉得像是几只小麻雀。
绕得开的是光阴，绕不开的是童年。
可他的亲人们邻居们都想不到，上一世，恰是他亲手让这个老宅子荡然无存，把这里变做了一片瓦砾场，变做了一片拾掇不起来的苦楚。
洪衍武全部青少年期间每一天都要走在这条路上。上学、放学、追逐、躲藏、打斗、买东西，在这条路上无数次的来回，让他对这条路熟谙得即便闭着眼也能找到家门。