如果答应的话，那万一制片方卖价5万的电影，中间商转手后再卖给制片厂，而制片厂里有小我收了中间商的钱，骗国度说“这电影值10万”。然后中间商就赚了5万、还能够从这5万里拿一部分给国营制片厂的点头人当回-扣。
“你找的那家香江状师事件所、知识产权代理商，我看过了。你想挂靠资质当中介，这没题目。但你觉得现在的中介是赢利的么？不，那都是赔钱的。
徐凌听了以后，赞成地看了顾骜一眼，明显是感觉这小子目光不错。
明天顾骜想跟他谈，必定也是在这个形式根本之上。
“对不起，我不是用心的，我晓得您的意义。”顾骜也不算甚么仇日分子，他晓得如何辨别对待各种曰本人。
马风不解：“那那家曰本机构是国际重视兵士不成？千里迢迢跑到中国来只为了亏钱？”
听了这话，马风、闻莺、顾敏、杨信四人，全数有些懵逼。
听到这儿，胆量颇大的马风鼓起勇气，提出了本身的疑问：“徐教员，按您的说法，当时引进《追捕》，是有一家曰本中间商主动出来承担了亏损？才促进了这笔买卖？”
当然，正如前文所说，这个期间的对外版权贸易，根基上只要“一口价买断”这类情势，而不成能是“票房分红”。
顾骜叹道：“我感觉，他们的输出很胜利。亏掉3万美圆，却让3亿中国人去看了一部曰本的电影，晓得曰本已经有了新支线、私家飞机、东京到处都是摩天大楼，还会窜改一代人对曰本的观点。曾经我们的父辈眼里，曰本人只是残暴的鬼子，现在我们却看到了糊口中的曰本人――从这个角度来看，你还感觉这3万美圆亏么？”
顾骜拿起白瓷的茅台酒瓶，给各自又斟了满满一杯：“徐主任，国度制止中间商往译制片首尾插告白么？”
艺术天生是洗-钱和腐-败的最好载体，以是只能一刀切――只要赚差价，就不准买。任何想给艺术作品做中间商的人，只许亏蚀，不准红利。
“小顾，这弟子意，可不是你想的这么简朴。”他抿了一口茅台，右手食指中指微曲敲击着桌面，
徐凌想了想：“这告白值多少钱……不好界定啊。说不定咱直接跟原始制片方谈、答应他们也插播告白的话，版权价能比中间商那儿拿更低呢？以是还是不能解除中间商投机倒把的怀疑，除非……”
有点儿像缅甸那边的“赌石”，玩的就是目光和捡漏。
那还开放这个代理轨制干吗？直接让中间商去死不就好了？谁会来做必赔钱的买卖呢？
用本国专利不消给洋人钱，放本国电影、翻本国小说却要给钱。
比如一本网文，某个版权中间商或者代理商，赌这个写手将来会大火、他的统统作品改编权都会贬值，那就先当一把“伯乐”，在对方还贫贱的时候就低价动手。等他真的火了，再把版权高价倒卖给至心想拍电影拍网剧的。
徐凌言简意赅地阐述了政策，最后总结道：
顾骜报歉以后，立即话锋一转：“不过徐主任，我不感觉‘不准中间商倒腾版权赚差价’，我就不能做这个买卖了――我情愿为国度做这个亏蚀买卖，当这其中间商。”
“除非甚么？”
特别是顾骜再次先容了他在香江的合作火伴、以及能够供应的代理空壳时，徐凌还是提出了本身的质疑。
1979年的海内电视台，是确切已经有贸易告白了。不过因为没有有线电视，大部分人只能收到一个CCXV、一个省台。
“他们是为了文明输出，好促进我们的开放和对日交换，为全部经济合作大环境造势。”顾骜打断了马风的题目，亲身答复了他。