“嗯，恐怕你也是明白这一点的。不然你也不归去寻求乔治-贝克先生的帮忙，而我们也不会了解了。不得不说，贝克先生确切是一名品德高贵的好人，不过如果你不能为贝克先生如许的投资者带来利润，他们又凭甚么投资你的电影呢？”
这位老兄就逢迎了“黄金期间”观众们的需求，他也长于拍摄弘大汗青片，特别是圣经题材，比如1923年的《十诫》。以是被称为“圣经导演”。不过他拍摄的影片，不管打扮、道具、内景、外景都极尽豪华堂皇之能事，还会在电影内里加一点观众喜闻乐见的内容。
“大卫。这就是你近期电影喝采不叫座的启事了。”宿世的收集小说作家袁鸿渐同窗非常滴“有感而发”道，“我同意你说的，为了艺术有甚么不值得。但是你的电影不是拍给同业和批评家看的……”
以是他们把重视力从导演转到了电影明星身上。从这个时候开端，后者就成了制作公司的一种东西性的商标。
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而影片的仆人也不再是导演，而是制片人，也就是那些被华尔街选中且赏识的职业经理人。制片人具有主题、演员和剧组的挑选权、脚本和拍摄体例的阐释权，道具、背景和打扮的监督权和最首要的终究剪辑权。
我们的袁大师如果要以一己之力来改革好莱坞，留给他的时候真的未几了。
格里菲斯先生有些惊诧地问道：“如何帮忙我？”
“能克服本钱的唯有本钱……”贰心中暗道，另有无产阶层专政的大铁拳。
再说的明白一点，那帮华尔街吸血鬼懂个屁的电影艺术，他们只体贴投资回报率。那么袁燕倏就要用亮瞎狗眼的票房奉告他们，只要导演和编剧给力那就是一本万利。
不要曲解，他不是要和金融本钱家们对抗，毕竟他穿的不是文娱流的天下，一个导演能用电影吊打统统不平，乃至包含华尔街。袁燕倏是要以本身的胜利来指导这些华尔街财主把本钱投入他倡导的“导演+编剧二元形式”当中。
就在此时，金融本钱家已经重视到了这个能与汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟相提并论的电影产业了。摩根、洛克菲勒、通用、杜邦、高盛等等这些金融巨擘开端同各大制片公司的犹太运营者们连络在了一起。
“我们还能够签一个对赌和谈，如果你拍摄本钱超出了你同意的预算，那么就会从你所得的那份内里扣钱。不过一样的，如果电影票房超出了最后的预算，那么就会给你加钱！”
袁燕倏也不动气，自顾自隧道：“大卫，你听我说完。我这个赛里斯人也能算是个艺术家，我当然能了解你精益求精的艺术寻求，但是像你这么拍电影是不可的……”
本章副题目：本钱KO艺术
大导演终究找到个机遇插嘴道：“尼奥，莫非你的意义我还是要屈就于制片方吗？只不过，此次的犹太佬换成了你这位中国人罢了，罢了！”
休假期间也会保持每天4K的更新啊。以是这不就在攒稿子吗。如果攒不敷，那我也只好休假的时候写了。
“这……”电影大师被他这番话说的是哑口无言。
“你的电影是拍给普罗大众看的！”
这就不得不提一下袁燕倏面前的大卫-格里菲斯先生了。活着界电影史上，他真的是一名极其极其极其首要的电影事情者。
大导演茫然隧道：“VAM……尼奥，这是甚么？”
以是说，格里菲斯小我的失利是好莱坞电影产业今后就走上了大制片厂形式的启事之一。小钱钱让好莱坞毁灭了缔造它的艺术家们。
“我们身处在一个本钱主义社会，那么我们就要晓得本钱是无孔不入同时也是无远弗届的，只要发明无益可图的事物，本钱就会像闻到花蜜的蜂群普通簇拥而来。你们阿谁好莱坞现在不是被一帮唯利是图，毫无艺术素养的犹太珠宝商把握着吗？”