不可，这绝对不可！
大制片厂轨制到底比导演中间轨制强在那里呢？
我们的袁大师俄然一拍大腿，镇静隧道：“大卫，你终因而明白了啊！”
“哪有袁先生说的那么好？”
本章副题目：那就放弃医治吧
“那么腻嗷，也请叫我丽莲。你的嘴就是这么sweet。”
“和统统的本钱家一样，他们搞的那套统统往钱看的制片人轨制，另有剥削演艺职员的刻薄条约就像是仆从主的桎梏和鞭子，不但把你们如许的电影人当作了剥削工具，也正在一点点地扼杀美国电影艺术。”
在二十世纪8、九十年代好莱坞制霸环球之前，美国以外的全天下电影创作都实施“导演中间”轨制。即导演是一部电影的创作主体，导演节制着电影制作的各个环节，导演也为电影的完成品负全责。
袁燕倏翘起二郎腿，扑灭了一根camel，接口道：“只不过他们不肯意投资你想拍的电影，是不是如许？”
“这个么……”格里菲斯踌躇了一下，还是开口道，“实在我们此行是来寻求贝克先生的帮忙的。”
不可，这绝对不可！
一想到一百年后的天下电影财产格式，再想到天朝电影的鸟样。那帮号称“文青”实际上既不文又不青的导演，连三毛抄4、三流车手这两位竟然都能拍电影了。另有那些小鲜肉、塑胶脸和那位“毁戏不倦”的姐们，我们的袁大师都要把后槽牙给咬裂了。
最驰名的例子就是拍摄于1939年的《乱世才子》，这部电影竟然是三位导演几易其手才拍摄完成的。但是其气势相称同一剧情也非常完整，并在票房上获得了庞大的胜利。
“丽莲啊丽莲，你为甚么要叫蛋挞……嗯，丽莲呢？”
看了N部好莱坞文娱文的袁大师已经想好了，美国电影的胜利身分之一……嗯，应当说首要身分就是其奇特的大制片厂轨制。
“是的是的，瞧我这个记性。不过吉许蜜斯你在内里的演出实在太超卓，真是让人倾倒啊！”
吉许蜜斯娇媚地看了一眼“腻嗷”，接口道：“袁先生说的是《至心的苏西》和《新英格兰之路》吧？”
“帮忙？财务方面的帮忙吗？”
一想到这个答案，宿世写过收集小说的袁燕倏同窗这气就更加不顺了。明显是那些读者知识素养太差浏览咀嚼太LOW，只配去看无脑爽文，如何能说本身这类文笔好、脑洞大和知识储备多到常常满溢出来的作者是文青呢？
《党同伐异》的制作用度是史无前例的190万美金，要晓得这但是1915年的190万美金！不过票房惨遭滑铁卢，连本钱都没有收回来。
妈了个蛋，老子睡不了后代那些女明星，莫非还坏不了后代那些犹太佬的功德？
我们的袁大师底子在没兴趣1920年代的美国当导演，如果他晚穿个三四十年说不定还会想体例去玩玩女明星……嗯，玩玩大声公。现在这个职业太LOW了，完整配不上他如许的穿越者。以是他想要建立第三种电影制作轨制。
实际上就像袁大师所说的那样，从《党同伐异》开端，这位“电影之父”的导演奇迹就开端走下坡路了。
而福尔摩斯不置可否地耸了耸肩膀。
“请称呼我大卫！”
“大师球，你帮我搜刮一下……”
但是在美国，导演头上另有一名制片人。实际上，他们只不过是制片人旨意的履行人罢了，拍摄的脚本是制片人指定的，挑选的演员是制片厂签约的，导演本人乃至无权插手剪辑和前期制作。只要少数拔尖的导演才气摆脱如许的藩篱。