夏刚对已经拍完了的《大撒把》哪哪都对劲，唯独对《大撒把》的配乐特别是片尾曲很不对劲——上一世，实在是找不到合情意的片尾曲的夏刚最后干脆就没用片尾曲。
那说来讲去，《大撒把》跟李擎有甚么干系？
这类毫不吃力的顺水情面，对李擎的感观不错的王愬等人天然是能送则送了，更何况，《吻别》真的非常好听，也真的非常合适当《大撒把》的片尾曲。
哪个期间都不缺有钱人，特别是在这类文娱场合。
王愬他们这些人精当然明白，李擎在这个时候唱这首与《大撒把》意境符合的《吻别》的意义。
马为都的那张老脸乐得跟盛开的菊花似的，马为都乃至悲观的以为海马歌舞厅有救了，进而主动交友李擎，以期用友情皋牢住李擎别跳槽。
两天后，冯晓刚就跑来告诉李擎，夏刚想请李擎去担负《大撒把》的配乐，并参与《大撒把》的前期制作。
一九九二年本地共有一百七十九部电影上映，并且这还只是后代可查的，加上那些因各种百般启事不能上映和不成查的，一九九二年本地起码得出产三百部电影。
一听李擎敢要一百块一首并且还每晚都只唱三首歌曲，对李擎有猎奇心或者是出于夸耀目标的有钱人，开端尝试着点李擎唱歌。
李擎之以是来海马歌舞厅当驻唱，就是为了进入京都文明圈。
试问，抱有如此目标的李行，如何能够不珍惜这个机遇？
当然有干系。
就一九九二年来讲，最闻名的合拍片就是张一谋的《秋菊打官司》。
李擎这么受吹嘘实在也能够了解——目前的这个期间，是出国热，就跟《BJ人在纽约》、《中国合股人》等影视作品所表示的一样，此时的国人全都以能出国为荣，哪怕是出国刷盘子。
第二次来海马歌舞厅，李擎就给本身定了价：一百块一首。
一天，李擎跟王愬他们一块用饭打屁的时候，冯晓刚偶然间说了一嘴这件事。
别觉得在一九九二年获得这个成绩就很轻易。
可《秋菊打官司》固然占有了天时、天时、人和，那也才跟《大撒把》斗了个旗鼓相称。
因而，在王愬等人的帮腔下，冯晓刚第二天就带着李擎本身掏腰包去灌音棚录制的《吻别》磁带找夏刚去了。
也恰是因为如此，两家上一世很驰名的唱片公司找上了李擎。
与此同时，李擎被传的越来越神——甚么李擎是央音从外洋请返来的音乐传授呀，甚么李擎是从外洋返来的天赋音乐家呀，甚么李擎曾在WYN开过演唱会呀，等等等等等等……
对此——
而李擎进入京都文明圈的目标就是以这个圈子为台阶进入影视圈。
……
并且，在这些电影中另有一些比较特别的电影——合拍片。
《吻别》旋律凄美，将失恋者那种缘尽而情未了的不舍与纠葛表示得淋漓尽致，一下子就打动了王愬、冯晓刚等人。
合拍片是由外洋制片商（包含港台制片商）投资的电影，它们遍及资金薄弱、有前提使之制作精美，以是同海内各个制片厂投资的影片底子不在一个起跑线上。
作为一个专业技术过硬又懂音乐的履行导演，李擎熟知古今中外两百多首典范配乐，天然能很等闲的就让夏刚这个九十年代的本地导演对劲，并对李擎赞不断口，这让先容李擎过来冯晓刚感到非常有面子，进而也就和李擎越走越近。
由此可知《大撒把》的精美，也可知夏刚、冯晓刚和郑晓龙他们这些人有多了不起。
…
你还别嫌贵，要不是需求一个在海马歌舞厅待下去的来由，以及手头确切不宽松，就是给李擎一万块一首，李擎都不平侍他们——身为一个重生之人，在这个各处是黄金的年代，干点甚么不比当驻唱来钱快？