第一段“高山”中，技能上面主如果对双八度指法的把握，并且古筝是件弹拨乐器，如果没有摇指是没法表示长音的。在这段音乐中，要求把音“拉”得很长，要把弦在无形中提起来，不但要在手指体例上加以节制，还要用气味来贯穿，是以在吹奏中需求把表情节制得沉稳，如许才气表示出空灵悠远的感受。
上辈子，田思思在第一次杀了父亲百口后，耳边老是会响起他们在火中尖叫的声音，变的焦炙不安。为了让本身心境安静，才把这首《高山流水》练得如火纯青。
中间段落的指法技能上很简朴，要重视的就是速率的掌控，不要太慢，要让音乐很活动，在吹奏上随时调剂速率。如果感到开端的速率起慢了，必然要在前面的吹奏中提上来。另一方面，在乐曲的音乐措置上要有很多的情感窜改，时而温和;时而流利;时而腾跃;时而活泼，总之是在窜改中活动的音乐段落，比方此中有几末节，把它措置得右手中指减轻音，向下压弹，左手不竭的高低滑音，听上去的感受就象是把石子丢在水中，在水中构成的一层层的水波，如许的音乐形象是很活泼的。乐曲最后的流水一段是这首乐曲最难吹奏的一段。起首是就在刮奏中要把旋律音弹清楚，在技能和指法应用上要重视二指的用力，在刮奏时要轻，在旋律音时要用力把音勾出来，左手的上滑音共同也是很首要的。还要重视右手在刮奏时不要断，将水流不竭，生生不息的意境通过技术的应用表示出来。别的就是在音乐措置方面，要把水的形状用手指和蔼息表示出来。在谱面上强弱标记的提示下，同时也要有本身的措置和节制。水在大天然中的窜改万千，有小溪流水的潺潺，有大江东去澎湃，有瀑布倾斜的奔腾。这就需求在这段上的一段中重视情感窜改的掌控。
这首乐曲对于吹奏者来讲是一首难度较高的乐曲。需求长时候的经心磨练和思虑，才气将其吹奏得活泼美好。
《高山流水》是古筝传统曲目中最具着名度及最为代表性的曲目，为我国十大古曲之一。在我国浙江、山东、河南、武林等地各筝派虽均传播有《高山流水》但大不不异。此中浙江的《高山流水》是吹奏难度比较高的。
浙派的《高山流水》近人研弹，演出最多。此曲最早见于我国现存最早的琴曲集《奇异秘谱》，该书在题解中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋朝分《高山》四段，《流水》八段。”乐曲取中国当代闻名的音乐故事“伯牙摔琴谢知音”为题材，表示一种“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境地。全曲以清弹为主，由高山和流水两个部分构成：前半部应用了相隔两个八度的带按滑的“大撮”，浑厚而美好的音色，描画了高山之宏伟苍劲；乐曲的后半部分则在按滑的同时大量而持续的利用了高低行刮奏伎俩，细致地描画了流水的分歧形状，由细流涓涓低徊委宛直至汇流成河的绚丽气象。《高山流水》是一首绘景适意的作品，旋律婉转流利，气势淡雅清爽，音韵古朴高雅，意境深远绵长。要吹奏好这首作品首要不是在技能方面，而是需求时候的堆集，要不竭地发掘此中之意境内涵，尽力表示乐曲的内涵得高深意境。
一阵婉转的琴声响起，听的世民气旷神怡，仿佛置身在此中。