苏文手不断留，先动手停止了人名的改编，他列出了一份人物表：
《雷雨》的典范，更多是表现在剧情设定上，当然，每小我描画出来的脾气，也极其深切。但是，就是因为每小我都甚为典范，对于统统演员的要求就非常高了。
噼啪！噼啪！
莎士比亚？仿佛也没有合适的！小说里的人物，《傲慢与成见》？《简?爱》？好吧，苏文打退堂鼓了。这些作品典范归典范，但那是小说，哪怕他能够改编成脚本，却没有更好的参照本子，写起来估计工程不小。
苏文决定用这个戏剧，实在是原作娜拉的角色太有生命力了。
这是易卜生的顶峰之作，号称唤醒全天下女性的典范戏剧，娜拉的形象，就是妇女解/放的表率。
但是，细心考虑，感觉又不大合适。起首这是一出歌剧，篇幅不长，更多是以歌舞情势揭示出来。对此，苏文研讨过了。这个天下，中原帝国现在并不流行歌剧。高冰不必然能演的好，并且观众也并不必然喜好。
“高冰能演出娜拉那种味道吗？”苏文有些思疑，说实在的，这出戏前面并不出色，如果不是有娜拉最后的反转支撑这部戏，全戏非常轻易崩塌。
她的形象一向以来都让人感觉很凄苦，固然正面，却总带有一种哀痛。她让苏文给她量身定做脚本，还要求角色有生命力，或者说震惊力，苏文的脑海第一时候闪现《白毛女》三个字。
很快，挪威的易卜生就要成为苏文的捐躯品，他的典范之作。又成了他忽悠世人的东西。不过这是本国作品，还是要停止一番改编。
高冰善于演凄苦形象，娜拉前两幕被人逼迫，确切有些不幸；到最后分开家庭的决定，又是一种勇气，更是一种坚固，是高冰所要求的那种角色设定。
《玩偶之家》剧情并不庞大，设法另有些简朴：
但是，这出戏还是让他给否定了。
具有了这些元素以后，它还能捏合在一起，构成一出震惊的悲剧。如许的戏剧，再如何赞誉它都不过分。
但是，到第三幕最后，娜拉做出了那人生转折的决定以后，那种义无反顾。那种气势，那种勇气，实在把他给打动了。
这一出戏。是描画阶层人物的顶峰之作。费事的杨乃武，不幸的喜儿，残暴的地主黄世仁，以及他的狗腿子，短短的一出戏里，把这些人的形象都描画得淋漓尽致。