不过在和弦应用上李婉转倒是中规中矩，没有效到甚么很特别的和弦，乃至连一些色采和弦都没触及，只用了三个正三和弦和三个副三和弦就完成全部曲子的编配，但是我们不要觉得简朴的和弦就不能配出好听的曲子，只要应用获得位，简朴的和弦连接也会收到很好的结果！
除别的，李婉转还大量地应用了弦乐组的编配，这里就得说说聂喻丹和董雪琴两架电子琴双键盘的魅力了，两架电子琴在二人随后在imcs主题歌的归纳上真正应用了大提琴和小提琴如魔音灌耳一鸣惊人之前，就完美的用这两架最高端的电子琴摹拟出第一小提琴和第二小提琴吹奏最上边的副旋律主题，这部分旋律音区较高，听起来会比较清楚，为主旋律的停止做了很好的润色和帮助；同时摹拟的大提琴和贝大提琴所吹奏的高音副旋律也一样出色，与高音弦乐构成了一个互补填空，把歌声包在中间，给人非常立体的听觉结果；且这首曲子弦乐的音色感受比较暖和细致，和别的音色的融会度也相称好！
同时，在这里我也不想说李婉转那一下子将他所提出的中国风特性阐扬到极致的有关江南的一场烟雨，和那穿越时空易冷的烟花，因为关于中国风，我也是初学者，我也得就教李婉转或者我的孙女瑶瑶。
＿＿＿浅谈李婉转《大地飞歌》节选・夏侯长缨(未完待续。)
并且瑶瑶和莎莎的鼓和以及陈颖的bass仍然保持着b段**部分的节拍型，不喧宾夺主，为弦乐的活动和清楚做了很好的铺垫，在间奏结束的那一末节一样应用了第2、3、4拍鼓加花的编配技能，使乐曲很天然地又过渡到再现段落。
到了唱段的编曲后，起首进唱a段，鼓点与bass都保持一样的律动，让节拍稳定、动感，上面则是加了分解弦乐铺垫衬着，电钢琴演出和吉他扫弦都跟着伴奏节拍的窜改来停止，让节拍的律动更富有色采上的窜改。开端几末节时根基是小调一级和弦然后跟着一个四级和弦的推动，乐曲a段结束，这时应当筹办要过渡到b段，也是这首曲子的**部分。