随后，在2003年的香港金像奖颁奖礼上，《无间道》获得16项提名，并终究获得了最好影片、最好导演、最好男配角等7个首要奖项，成为最大赢家。这是对《无间道》艺术上的必定。
而《无间道》无疑是不错的挑选，它是一部警匪片，和徐乾之前拍摄的统统影片都分歧，如果这部电影也像徐乾之前的几部电影一样获得胜利的话，那么徐乾间隔光辉又更进一步！
而如果是美国人必定就直接写“痛哭流涕”！
不过徐乾在写脚本的时候，发明《无间道》的脚本可不能照搬原著，因为那会闹出非常非常多的笑话！
我们中国人是如许答复的：
自《无间道》起，港片真正进入“精美化”的阶段，这类精美化首要表示在：视觉表示的精美化和故事写作上夸大剂一感丢弃随便化。看《无间道》以后的港片，再浅显的电影也会尽力像拍告白大片一样把画面做得好好的，故事再无聊起码也往完整上讲。
“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”
这也是他为甚么要挑选《无间道》的启事！
这才是徐乾真正的野心！
其次《无间道》拍的非常的美感，那剪辑，那拍照是有别于它之前的港片的！
既然在另一个天下《无间道》能够将版权卖给华纳，那在这个天下也何尝不成以！
当然徐乾看过《行徒使者》，get不到飞腾，他感受美版的《无间道》过分直白，没有那种神韵！
比如说如果表达对老婆的感情！
是以徐乾在看《行徒使者》的时候就感受非常的别扭，或许在本国人看来那很酷，但在徐乾看来，我勒个去，这是配角吗？这不就是小地痞吗？一点都没有陈永仁那么有魅力！
在另一个天下美版的《行徒使者》，也就是《无间道》！
《无间道》之前的港片（八十年代中期到九十年代），固然也有严厉和偏文艺向的作品，但根基有几个特性：
这是作者为了记念亡妻而写的，他并没有效写本身的哀思，只说院子中的枇杷树是老婆死的那年亲手栽下的，现在这棵树已经长大，枝叶富强的模样就像伞盖一样，作者的高超之处正在这里，睹物思人，恰是“此时无声胜有声”，把本身对老婆的思念之情表达的很含蓄，却有实在动人。
这么一“精美”，长处消弭得差未几了，即便这门路是“正道”，但也不是它的长项。
而美国人就崇尚直白，有甚么说甚么！
而《无间道》以后的港片相称的工夫花在了画面砥砺上，拍照固然有“唯美”感，但落空了跳脱和勇敢，且比告白美感也不过本来的门生韩片。
徐乾以为这句话的确就是对原身最好的解释！