本质演出也就是像王保强和葛尤这类人，他们能演小人物，能演处于底层的角色人物，但是他们不能演高大上的那种角色，比如天子、商界老板、等等这些。
这类演员在银幕上演出陈迹小，显得亲热天然，更合适影视演出糊口化的要求，以是有人推许影视演出应“本质第一”。
该“火车”约莫40米长，共分软卧、硬卧、餐车、硬座4节车厢，陈浩他们接下来就是需求在这四节车厢内里度多余下的拍摄时候了。
“华哥，你说本质演出和脾气演出有甚么辨别？”陈浩俄然砖头对着坐在身边的刘得华道。
但是过于依靠本身固有的本质停止演出，轻易限定演员的演出范围和演出潜力，使戏路变窄，此中等而下之者更会在银幕上形成“千人一面”的不良结果。
玛丽．奥勃莱恩指出：“脾气演员是如许一种演员，他们尽力缔造一种人物的形象。那是他本身心机的异化体和书面形象的异化体。
“那华哥属于甚么范例的演员？”陈浩又盯着刘得华问道。
“我？我应当都有一些吧，偶然候能演好，偶然候不能演好就是如许的启事。实在大多数演员都是这类环境，很多时候碰上合适本身的角色就是本质演出，分歧适就只能脾气演出了。”
所谓本质演出，是指更多地应用演员的形状、气质和脾气特性去体验和表现角色，演出时侧重让角色向演员本身挨近，使“角色进入演员”的演出体例。
陈道民则分歧，他算是脾气演员中的很有代表性的人物了，他能演天子，能演商界大佬，也能演一些小人物，陈道民的演出在很多时候都很有角色性，他表演出的人物不会感受就是陈道民本身。
观众固然熟谙这个演员，但还是对这个新的人物形象做出反应，临时健忘演员本人。”舞台演出推许脾气演员，但是银幕上的脾气演出常常难度更大，也就理能磨练那些杰出的演员。
影视演出普通来讲分为两类：本质演出和脾气演出，呼应地也就产生了两种范例的演员：本质演员和脾气演员，或称本质派和脾气度（也有称脾气度为演技派）。
“啊！！我以为本质演出的演出陈迹小，很轻易表示出实在性，脾气演出的演出有些强了，偶然候会给人一种决计的感受。”