比如香江宝岛这边，最好的代价也就是殷俊现在能拿到的，然后甚么都和殷俊无关了。
邓莉君实在非常喜好如许的小调，唱着轻松舒畅，却又能表达丰富的感情，非常合适她唱歌的心机。
殷俊安息了一下，才持续的唱出了第二首歌。
他当然不会奉告郑冬汉，就在来岁年初的时候，宝岛的大导演李新先生，就会开端拍摄《小城故事》这个电影，稿子说不定现在都已经在写了。
是以，香江很多词作家叫做“填词人”，也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词，比起华海本地的那群老艺术家们来，那层次但是要差很多。
乃至能够讲，这首歌比起前面的几首，仿佛有点失水准的意义。
他给了《风持续吹》2万，词曲一起打包，《小城故事》他有些看不准，就遵循1万来给，如果邓莉君那边喜好的话，就会再追加1万，如果不喜好，也就只要1万了，并且歌曲都不必然是邓莉君用，或者会换成另一个宝岛歌手。
歌曲给完了，剩下来就是谈代价了。
殷俊连对张国容这个不熟谙的人，都拿了一首超典范，一首典范歌曲出来，没有来由对本身的偶像邓莉君还这么鄙吝啊。
这也是为甚么到了二十一世纪后，好歌变得越来越少的最首要启事。
就算到了阿谁时候，过程也必然是非常艰巨的，但这事儿殷俊却必须去做。
《风持续吹》就是张国容的成名曲，词曲都恰好是共同了他的嗓音前提。
这一世，殷俊不但是要把本国人的歌提早写出来，更要培养更多的有音乐素养的人，让更多的印清、闫老爷、谷教员、林曦、方汶山、李宗胜、周董等人呈现，如许才气丰富本身的华语乐坛，让美好的华语歌声一向传唱下去。
在80-90年代当中，日本的曲子在香江的音乐比重，起码都有50%之多，而最着名的风行歌曲内里，更是高达70%以上。
面对郑冬汉的嘉奖，殷俊笑了笑，没有应话。
对他来讲，写歌曲底子就是最划不来的事情。
他能听出《风持续吹》当中包含着的美好力量，这首歌能够比不上《新鸳鸯胡蝶梦》，但也能算得上是一首典范，能够在粤语地区传唱开去的好歌曲。
作曲的顾家辉他们，也是如此。
现在香江最闻名的几个填词人，比如黄霑、郑国疆、黎晓田等等，普通价码都是1000-3000，如果做得好了的话，特别受欢迎的话，还能拿5000-10000的红包。
看着郑冬汉有些游移的神情，殷俊笑而不语。
港苔和本地都贫乏如许的机制，乃至能够说从文明衫来讲，就不重视这一点，这也是为甚么华国当代发明越来越少，最后底子就没有了的最首要启事。
说白了，这就是版权庇护和知识产权的庇护。
简朴的说，为甚么日本歌曲能占有八.九十年代港苔乐坛的半壁江山？
“第二首歌叫《小城故事》。”
“那就如许吧！”
殷俊回到了现在的香江，他也是有这个把知识产权和发明缔造的观点推行实施起来的，不过这和殷俊别的的目标一样，需求他建立了在香江独一无二的职位以后，才气渐渐的推行。
这表白郑冬汉很看得起殷俊，把他当作了黄霑和顾家辉如许的存在。
精确的说，郑冬汉感觉这首歌更像是一曲小调，合适随便在田间树林里驰驱的时候哼着唱，却分歧适成为一首正式卖出去的专辑歌曲。
郑冬汉说的实在不错。
不就是因为人家尽力创作出了比你好的曲子，然后你只能挑选这些好曲子吗？