元朝：东方主义胡想小说，表示了西方对东方的浪漫主义想像，情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的都会中的传说，颇得卡尔维诺真传。
假定每个朝代的汗青都是作家创作出来的小说，那么单从文学性上看，哪一部小说的写作程度、文学代价最高？
西周：以天下观松散著称的奇特小说，作者擅善于修建天下而非塑造人物，具有光鲜的工程师气势，这一点酷似刘慈欣。
作者：吴易
夏：上古传说编录，已失传，该书是否真正存在存疑。
十六国：奇葩的哥特主义实际小说，阴沉血腥，作者的杀人决计胜于田中芳树，因为部分描述过于限定级而一度被列为□□。
晚清以下从略。
同时开两个坑，这对任何作家来讲都是个沉重的承担。是以在写完《战国》和《东周》以后，作者并没有顿时开端新的长篇巨著，先写了一个笔调冷峻严格的短篇《秦》。
秦：怪诞主义小说，粗粝的反乌托邦佳构，有王小波《黑铁期间》之风，文笔繁复残暴，动听心扉。
是以，我们能够得出一个结论：《秦》是一部不胜利的小说，但倒是一个超卓的故事纲领和天下观设定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《汉》。
西晋：文风冷暗的实际主义小说，有王尔德某些作品里世纪末颓废主义的气势，成绩不高。
清前期：秉承反乌托邦主义的蒸汽朋克小说，思惟内核近似于《斑斓新天下》。故事的背景是一个貌似强大稳定，物质文明昌隆，实则隐含危急，且压抑小我自在的社会，含有很强的政治讽刺意味。
南宋：闻名的爵士期间长篇小说，和爵士期间文学一样，揭示了两次危急间隙人们的吃苦心态，临安梦碎之日，给读者心灵的打击力更胜于《了不起的盖茨比》中怅惘下“美国梦”的幻灭。
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宋齐梁陈：感慨主义长篇小说，风格上远追歌德，近追郁达夫，文笔美好但情节压抑，光彩夺目的首要人物纷繁在年青时死去，令人想起《挪威的丛林》。配角惹人垂怜却脾气脆弱，前后经历多次失利的爱情，成果均为始乱终弃，后在孤傲中死去，情节近似《被抛弃的松子的平生》。
关于《汉》的创作，另有一段逸闻。当作者写到一半的时候，临时有事，没法执笔，便请了一名朋友做长久的代笔。可当作者返来时，却发明《汉》的故事靠近结束。当时作者在文中塑造了一名近乎完美的角色，代笔者非常讨厌，笔锋一转，把那位角色写成了一个假装贤人的篡位者，并摧毁了几近全部故事根本。作者返来时，发明究竟已经没法挽回，不得不窜改纲领，花了很大力量把故事拉回到普通的轨道。
前次亲王阿谁没贴完哈
中唐及晚唐：具有必然影响力的攻讦实际主义小说，文笔松散，讽刺凶暴而又略带感慨情结，有狄更斯之风。
当然，在《春秋》和《战国》之间，也有着奥妙的差别。《春秋》的笔法幽微涣散，作者思惟的腾跃性很强，在几十条情节线上来回腾跃，这常常会让初度打仗的读者不知所措。用一名批评家来讲，这是一本蛮横发展的天赋之作。而到了《战国》付梓之时，作者技能圆熟，pov视角去芜存菁，重新分红了七个，叙事更加有层次性，笔调也更加沉稳。作者在撰写《春秋》时出现出来的奇思妙想，在《战国》终究寻觅到了依托的实体，清算归类，并相互狠恶碰撞。
武周：短篇政治讽刺小说，作者受马克吐温影响颇深。
三国：长篇章回体汗青演义小说，作者罗贯中。。。。。