明朝：长篇存在主义小说，以一个全面异化的架空天下为背景，揭露了天下的怪诞性与人的不幸和毁灭，首要情节是《局外人》式持重而偶然义的扯皮与反复。偶有于谦、海瑞等西西弗斯式的人物呈现，但不久即在作者旨意下领了便当。
以是一个比较靠近本相的观点是：作者在动笔前已经有了一个弘大构思，本来想用在《秦》里。但是它太怠倦了，方才动笔，便不得不敏捷结束这部短篇，乃至于这个构思根本来不及阐扬出结果。它感觉如许未免太可惜了，就伶仃把纲领抽出来，用鄙人一部作品里。
十六国：奇葩的哥特主义实际小说，阴沉血腥，作者的杀人决计胜于田中芳树，因为部分描述过于限定级而一度被列为□□。
是以，我们能够得出一个结论：《秦》是一部不胜利的小说，但倒是一个超卓的故事纲领和天下观设定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《汉》。
《汉》是一部充满了阳刚之气的武侠巨著。它以《秦》为底本，又从《春秋》、《战国》中汲取了创作理念，乃至另有几丝担当自《周》的气势――但未几――能够说是集前期之大成的成熟之作。笔调内敛俭朴，但字里行间都充满着武勇和刚烈。可贵的是，作者还第一次在作品里引入异域风情，让整部作品看上去更加丰富多彩。与此同时，儒家的主题开端被几次提及，并成为一条首要的精力线索，贯穿全部创作生涯。
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元朝：东方主义胡想小说，表示了西方对东方的浪漫主义想像，情节背景为想像中无远弗届的东方帝国与瑰丽的都会中的传说，颇得卡尔维诺真传。
关于《汉》的创作，另有一段逸闻。当作者写到一半的时候，临时有事，没法执笔，便请了一名朋友做长久的代笔。可当作者返来时，却发明《汉》的故事靠近结束。当时作者在文中塑造了一名近乎完美的角色，代笔者非常讨厌，笔锋一转，把那位角色写成了一个假装贤人的篡位者，并摧毁了几近全部故事根本。作者返来时，发明究竟已经没法挽回，不得不窜改纲领，花了很大力量把故事拉回到普通的轨道。
隋朝：某古典章回体小说作家初期的练笔之作，情节攀仿陈迹较着，未结束。
假定每个朝代的汗青都是作家创作出来的小说，那么单从文学性上看，哪一部小说的写作程度、文学代价最高？
中唐及晚唐：具有必然影响力的攻讦实际主义小说，文笔松散，讽刺凶暴而又略带感慨情结，有狄更斯之风。
《汉》博得了遍及赞誉，它的初创性和圆熟技能都广为人称道，文中包含的艺术传染力更是打动了无数人。一向到现在。当“中华”列席交际场应时，还会被人先容说“这是《汉》的作者”。
宋齐梁陈：感慨主义长篇小说，风格上远追歌德，近追郁达夫，文笔美好但情节压抑，光彩夺目的首要人物纷繁在年青时死去，令人想起《挪威的丛林》。配角惹人垂怜却脾气脆弱，前后经历多次失利的爱情，成果均为始乱终弃，后在孤傲中死去，情节近似《被抛弃的松子的平生》。
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北朝（从北魏至北周）：某当代本国作家执笔的架空汗青小说，报告了穿越者在架空天下中历经艰苦生长数百年，最后贯穿只要和汗青大潮连络才气青史留名的故事。全书视野弘大，汗青观安康向上又富有哲理，是架空汗青小说中的佳构，目前无中