在动画制作的时候，为了不至于让作品扑街，有一件事是非常非常首要的，那就是选题，某种意义上来讲这个比作品的制作质量还要首要。
这仿佛是一种设定上的规律，本性最浅显的角色常常是吐槽役，因为他们最普通、最有知识，典范代表是银魂的新吧唧，而元气搞事的角色固然不讨统统人的喜好，但确切在鞭策剧情上必不成少，没有如许的角色的话，作品很难停止下去。
客观上来讲，也存在“爆冷”的征象，但是这类能够性比较低，不过也有动画制作公司对此乐此不疲，他们喜好近似打赌一样压各种题材，制作各种分歧分类的作品，固然这些作品大多数反应平平，但是只要能够压中一部，那就能妥妥的赚上一笔。
“草莓棉花糖”这部作品是原载于电击大王上的漫画，于05年由着名动画制作公司童梦改编为同名动画，分分类上来讲应当归类于平常番，同时能够贴上搞笑、治愈、萝莉等等标签。
从表面设定上来讲，她是个金色长发蓝眼的精美洋娃娃，但是除了表面与本身的姓名很“英国”以外，其他部分是完整的日本小孩，熟谙岛国的各种传统和官方传说，但是连英语都说不了。
对于针对性收视群体来讲，这个角色无疑是相称切近观众的，因为从选材和揭示伎俩上来讲，这部作品最能吸引的就是喜好萝莉的观众，而配角之一的伊藤大姐，也是一名萝莉控，这很便利停止角色带入。
一部作品能不能大卖，另有等放送以后才有成果，但是在此之作品必必要根基上适应当时的动画市场环境，甚么年代做甚么作品，这是比较根基的事情。
故事是环绕着一对姐妹家庭展开的，首要退场人物有五人，女子高中一名外加小学五六年级萝莉四枚。
当然了，这类小概率事件并不在宫原静的考虑范围内，他决定把如许的作品提早拿出来，就是想看一看现在的动画观众对这类作品究竟有甚么样的接管程度。
安娜初创了一种角色形式，乃至于厥后常常有仿照性的角色，那就是……完整日化的本国人。
姐姐伊藤伸惠固然喜好萝莉，但是对mm却跟普通的家庭没甚么辨别，乃至常常以各种百般的来由从mm的手中扣零费钱，且多数时候乞贷不还……这一点完整分歧于赤座茜那样的“变态”。
第四位角色樱木茉莉，住在伊藤家四周的11岁小学五年级生，本性外向害臊，很轻易被唬得团团转，是萝莉控姐姐伊藤伸惠的最爱之一。
以年代论和后代的目光来讲，这部作品确切具有大火的潜质，作品的质量可谓精美，从故事架构和编剧上来讲，动画固然是以每话单位剧的情势停止的，但并不影响故事的连贯性和出色程度。
而第五位角色从设定上来讲带有这必然的初创性，名字叫做安娜・柯波拉，出世在saber故乡的英籍转门生，樱木茉莉的同班同窗。
这是真正意义上的治愈和有爱的作品，“敬爱即公理”的标语实至名归。
第三位角色松冈美羽，千佳的同窗和邻居，角色设定上是有点近似于南家二傻的元气娘，属于那种过分活泼不竭搞事的范例，从故事布局上来讲，大部分剧情都是靠着她的活泼才鞭策下去的。
动画就是如许，想让观众记得住，人物必必要有光鲜的本性，这一点上草莓棉花糖做的非常好，五个首要角色具有极高的辨识度，这能够是它固然只要一季，但是却有悠长的影响力和一大票忠粉的启事地点。
固然她大要上试图象英国人普通地糊口，可却没法粉饰本身对日本文明的体味与爱好，因为宅岛国长大，以是垂垂忘怀了母语，乃至厥后连本身名字的全拼都做不到，还要反过来到处依靠茉莉学习英语，因为长相的启事，转学以来常常收到男同窗的情书，但是比较不幸的是，那些情书都是用英文写的，她底子读不懂，还要依靠于茉莉的翻译。