旅客们多数瞧了瞧那烂布就走，两人算看得久的了，还议论了起来。
“说真的。我现在也算有些名誉，改天我也办一场小我艺术展，把我一些不要的渣滓扔出去，甚么都不说，天然会有批评家和抚玩者为我阐述艺术意义。”叶惟边谈笑边思考，仿佛真能行哦？
他笑了声，“这类环境没有产生在电影上，我想是有人们潜认识不把电影视为艺术这个启事的，除了一些被特定影迷群体神化的家伙，对于大多数的导演、演员，每次创作都是存亡磨练。他马的，我入错行了。”
她这句话很快应验，分开艺术馆后，已过早晨7点半，两人到了四周河边的长颈鹿餐厅要晚餐，却被一伙年青旅客欢畅地认出来了。莉莉不出镜，叶惟和他们合了影，并要求先不要把照片传上彀络，更别联络媒体，予人一个温馨的假期。
群展中最受欢迎的能够是大名鼎鼎的“自毁艺术（auto-destructive-art）”之父古斯塔夫-梅茨格在1961年初创性的《盐酸倾泻画》重修的展品。2.13米高，3.81米长，1.82米深的一个铁架挂着红色、玄色和红色三张尼龙床单，由戴着防毒面具的艺术家用喷雾器把盐酸喷到尼龙布上，尼龙受腐蚀而扯破变形，就成了现在这模样，只剩一些残存布料挂在那边飘零。
“有些前锋艺术品真的让人猜疑，很难懂。”她笑说。
“我想这类废墟的惊人在于它是种实在的崩解，一些你方才看着还坚不成破的东西嚯的就完了，这就是悲剧。”他说。
他们看到很多风趣的艺术品，也看到很多古怪的玩意儿。
叶惟点头道：“那是一方面，另一方面是我感觉‘艺术’这个词被付与了认识-形状上的崇高，任何艺术都是创作，是创作就会有佳构和渣滓，但‘艺术家’获得崇拜后凡是就会被以为其创作不会再出渣滓，然后艺术和渣滓就没有间隔了。”