动武是行不通的，即便打倒老尼克也没有开门暗码，只能智取。乔伊的打算是让杰克装病继而装死，再用地毯裹住他，老尼克会把他带出去埋得远远的，期间杰克从地毯脱身、跳下小货车，向看到的路人呼救。
“外婆，我爱你。”杰克说，外婆说：“我也爱你。”
现在，赞美和唤醒女性本来的母性力量，成了美国女性主义独立电影的新常态，如《夏季的骨头》、《房间》。这也是天下社会的一种转向，人们有所认识，女性一味地阿尼姆斯化，到头来并没有更欢愉，社会也没有变得更好。不管女或男，阴阳平衡总归是痛苦的。女性主义活动本意是寻求男女具有划一权力，而不是让女性成为男性，或者女性优于男性（应当二者划一）。女性之所觉得女性，正因为和男性分歧。
这就像一个没文凭、没事情、没钱、婚姻分裂、没朋友、带着个拖油瓶的单身女人在刷交际收集，看着昔日的小火伴们晒旅游照、晒精美餐照、晒帅哥照时的表情。既然这是个视女性的阳性为草芥的天下，那她的那一点点高傲算是甚么？如同一个母亲休完产假/离开孩子后要回归社会，成果发明本身已经成了“废柴”。内里的天下对女人的要乞降评判，几近全看着她的阿尼姆斯。
杰克向一名路人喊出了“拯救”，老尼克晓得搞砸，赶紧驾车逃窜去了。看似强大的男性力量竟然只合用于恃强凌弱。
《房间》由编剧艾玛-多诺霍亲身改编其同名而成，兰纳德-阿伯拉罕森导演，报告乔伊（布丽-拉尔森）在17岁时放学归家路上，因为美意而遭镇上邻居老尼克的诱骗，被他囚禁在他家后园的斗室间中充当仆从已有7年，期间生下了已经5岁的儿子杰克（雅各布-特瑞布雷）。跟着杰克充足懂事，乔伊开端策划又一次的逃窜，成败与否全看杰克能不能完成他的任务。
《房间》属于阿尼玛，处理题目的体例都属于那些被传统定义为女性特质的：灵慧、详确、忍耐、和顺、爱。它提出两个题目，一是男性有阿尼玛和没有阿尼玛各是如何样的？
二十多年前，《末路狂花》的露易丝和塞尔玛驾车冲出绝壁，以壮烈的他杀突破女性宿命、获得自在。也开启了赞美女性的阿尼姆斯的女权影片的狂潮。
“不是你教我要和睦些，我会被骗吗？”在之前一场母女抵触中，乔伊这么吼南希。如果她是个小太妹，或许当初对老尼克就一句话“滚一边去。”南希回吼女儿：“不是只要你的人生被毁了！”她也是母亲，也是被女性力量驱动。
如许的天下是如何构成的呢？又或者实在向来如此？不管如何，当代女权活动的不平衡生长恰好使很大一部分当代女性丧失了女性力量。这些女人变成了拥着与臭男人一样的脾气、行动和代价观，之如回避任务、冷视亲缘、忘记赋性，以子虚的“自在”袒护统统，当本性部分的阳性突然发作，便崩溃痛哭，自发平生已经虚度；又或面对重创，有力为继，阿尼姆斯面得不到满足，阿尼玛面被丢弃，不晓得本身为何物，便他杀拉倒。
天下上有多少女性碰过、碰到或将碰到如许的运气？好端端地走在人生的门路上，碰到一个男人，被他用花言巧语利用，与之产生了干系，婚姻或不，但都停下、被困住，然后有身了，生下一个孩子。 更新最快与这个男人分裂或不，但都要重归社会，发明天下已经截然分歧，感受本身的平生毁了。
孩子是上帝赐与女性的桎梏，但也是恩赐，不管是如何来的，每个孩子都可以是天使。而“ma”，是上帝赐与孩子最好的礼品，甚么都比不过她。