“不久之前，不测埠在一家艺术院线里重新旁观了黑泽明的‘乱’，这部上映于1985年的作品，至今还是是不成多得的典范，黑泽明用他奇特的视角闪现出了一个期间的恢弘和悲惨，整部作品糅合了莎士比亚式诗意、古希腊式悲剧和东体例循环的气势，荡气回肠，余韵深远。经心的构图、泼墨的色采、大气的运镜和沉稳的演出融会贯穿，将果断的信奉与期间的茫然碰撞出来的落寞和得志解释得淋漓尽致。无庸置疑，这是黑泽明这位电影大师的集大成之作，光阴的沉淀没法扼杀它的光芒，只会让它变得更加敞亮。
但起码，这个题目已经呈现在我的面前，我信赖，光阴会赐与我答案。我能够临时把‘必定’的设法先放在这里。”
这部电影以一种简朴卤莽、畅快淋漓、爆点连连的体例，报告了一个余韵深远、气势澎湃的史诗故事。剥离了艺术作品的框架，施特雷洛以斑斓的色采、恢弘的构图、凌厉的剪辑、光鲜的角色、花梢的运镜打造出了一场花团锦簇的狂欢，寻求自在、对峙本我的内核更是贯穿始终、振聋发聩，让观众在享用一场视觉盛宴的同时，不费吹灰之力就进入了阿谁奇异而诡异的天下，每一次观影都是肾上腺素全面绽放的享用，的确欲罢不能。
十仲春初，“综艺”杂志的专业影评人迈克尔-卡滕巴赫再次撰写影评，重新唤醒了人们对“狂暴之路”那并未完整散热的影象。
在最好外语片的争夺战当中，德国电影“窃听风暴”一家独大的局面遭到了严峻磨练，“潘神的迷宫”以及口碑大爆的“硫磺岛来信”建议了狠恶打击，并且后二者也被遍及以为是最好影片提名的强有力合作者。
关于“狂暴之路”的赞誉之声早就已经让人们腻烦了，固然如此，迈克尔的这篇影评还是再次掀起了波澜。固然这部电影备受奖饰，固然这部电影气势如虹，固然颁奖季的呼声从七月就已经呈现了，但到了这个阶段，人们才真正地认识到，“狂暴之路”不但仅是一部贸易电影罢了，而是具有了载入史册、铸就典范资格的一部作品。很多人把它与“泰坦尼克号”、“魔戒3”相提并论，随后发明，“狂暴之路”绝对是有过之而不及。
这仅仅只是新世纪变型的冰山一角，环球一体化的过程、温室效应的威胁、核/兵器激发的争端、资本过分耗损的危急、环境净化的风险……统统的统统都在预示着，这是一个全新的期间，哪怕仅仅只是1999年，那也是一个悠远的畴昔。
‘罪过之城’上映以后，施特雷洛的犯法三部曲闪现出了真脸孔，当时就有人在会商着，这位新兴导演是否能够称得上‘大师’。我对此保存了态度，不是因为犯法三部曲不敷超卓，而是因为真正的大师需求经历更多的磨练。但是现在，我不由开端思虑一个更加深切的题目：施特雷洛是不是已经离开了大师的行列，正在成为一名足以和黑泽明相媲美、足以和斯坦利-库布里克比拟较的电影大师。
可即便如此，这些作品也还是没有能够跟上“狂暴之路”的脚步，仿佛在进入十仲春以后，颁奖季的高潮终究发作出了充足的能量，将此前压抑的热忱全数开释出来。比起“通天塔”来讲，比起“无间行者”来讲，比起“阳光小美女”来讲，“狂暴之路”的话题性和会商度无疑占有了绝对上风，浩浩大荡地横扫了全部颁奖季的阵容口碑；而这部作品在贸易票房方面获得的光辉成绩，更是让颁奖季的存眷度直线上升，恍忽之间，让人们再次回到了1997年和2003年。