与此同时，这部投资仅仅四百万美圆的独立艺术电影，于玄月份登岸电影院展开点映以后，也虏获了观众们的芳心，在2003年结束之前，“丢失东京”的积累票房已经缓缓地冲过了三千万美圆门槛，固然票房发作力和续航力都比不上“上帝之城”，但无疑是本年又一部喝采又叫座的独立电影。
能够看得出来，除了索菲亚的“丢失东京”以外，其他四部作品都是剧情类最好影片的提名作品，“丢失东京”作为金球奖鸡肋的音乐笑剧类作品，博得了一席之地，实在难能宝贵；更首要的是，索菲亚是一名女导演，并且是一名春秋低于三十五岁的超等年青的女导演，这一成绩就更加可贵了。
严格来讲，“丢失东京”不能算是“悄悄”崛起，这部作品在特柳赖德电影节停止首映以后，就收到了媒体的交口奖饰；随后在威尼斯电影节更是博得了如潮赞誉，收成了人权电影收集奖和新晋最好女演员奖以后，夹带着强大的阵容浩浩大荡地回到了北美地区，登岸多伦多电影节；在多伦多，索菲亚-科波拉第一次以导演的身份――而不是科波拉家属的小女儿――站在了大师面前，媒体竭尽所能把统统歌颂之词都送给了这位年仅三十三岁的新晋导演。
比拟于“冷山”来讲，“魔戒三部曲：国王返来”则是真正的众望所归，“魔戒”系列所斥地的中土天下在畴昔几年时候里，缔造了电影汗青上的有一个古迹，不但成为了影史最卖座的三部曲之一，并且引爆了继“星球大战”以来最猖獗的影迷高潮。与“哈利-波特”一起成为了二十一世纪以来最颤动的作品。
你能够不喜好金球奖，但却不能忽视金球奖，哪怕是戏耍、戏谑、讽刺。人们的视野也还是不由自主地朝金球奖堆积。
劳伦斯对“上帝之城”的推许也无庸置疑，他不但赐与了一百分满分的评价，并且果断不移地以为，这部作品应当博得更尊敬的报酬。不但因为这部作品本身是如此优良，更因为这部作品报告了一个每小我都没法忽视的故事：在我们的身边，在我们的糊口里，有一群人正在保守着贫苦的煎熬和折磨。
“从立意到深度，从人物到思惟，‘上帝之城’达到了我们对一部电影的统统要求。在这一点上，它比‘纽约黑帮’更加超卓，达到了‘好家伙’的高度。马丁-斯科塞斯在这一场较量当中，掉队于新人导演兰斯洛特-施特雷洛。”
除此以外，一部叫做“丢失东京”的电影悄悄崛起，将西洋镜影业再一次带到了统统人面前。
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“芝加哥太阳报”和“纽约客”两家媒体的深度批评，再一次将“上帝之城”拉到了人们的视野范围以内。人们蓦地回想起，在本年上半年，有一部葡萄牙语作品风景无穷，几近是占尽了统统的上风，乃至还在票房方面获得了不俗的成绩。
在这一届的金球奖之上，“丢失东京”称雄音乐笑剧类部分，音乐笑剧类最好电影、音乐笑剧类最好男配角、音乐笑剧类最好女配角、最好编剧、最好导演等五项提名，乃至在数量上超越了“魔戒三部曲：国王返来”。
在金球奖之上，因为贫乏技术部分的支撑，“魔戒三部曲：国王返来”终究博得了四项提名，包含了剧情类最好影片、最好导演、最好原创歌曲和最好电影配乐。
目前圈内的谈吐都以为，索菲亚很有能够博得奥斯卡的最好导演提名，一旦胜利，她就将成为影史上第三位提名奥斯卡的女导演。