相对而言，“上帝之城”终究的逆袭更是让统统人惊呼出声。在奥斯卡的汗青上。上一次有外语电影入围最好影片的争夺，还是三年前的“卧虎藏龙”，再前一次则是第七十一届的“美美人生”。这一次，“上帝之城”又一次复制了如此豪举，并且是在统统人都不看好的环境下。以绝对的黑马之姿强势胜出，让人恍忽之间想起了第六十八届的“邮差”和第七十一届的“美美人生”。
相对而言，“奥秘河”固然也一样只收成了六项提名，但提名分量却非常踏实，最好影片、最好导演、最好男配角、最好男副角、最好女副角、最好改编脚本。除了因为剧情设置而错失的最好女配角奖，首要部分的决定性奖项，“奥秘河”都收成了提名。如此姿势，令人瞠目结舌，乃至超越了“国王返来”和“怒海争锋”，成为首要部分的最大赢家。
不过，在颁奖季的后半段，“丢失东京”强势崛起，阵容越来越旺，大有厥后居上的架式，特别是金球奖上的大获全胜更是增加了首要筹马。作为一部小格式的文艺电影，“丢失东京”可否在奥斯卡上更近一步，这也成为了提名阶段最大的看点之一。
“丢失东京”固然好评如潮，但作为一部独立电影、一部文艺电影、一部小格式电影，它再次复制了“不/伦之恋”在两年前完成逆袭的豪举，跻身最好影片的提名五强，将二十一世纪以来独立电影逐步昂首的阵容持续了下来，这实在是一个庞大的欣喜。更首要的是。索菲亚-科波拉以新人女导演的身份，一鸣惊人，更是让人鼓掌喝采。
在最好影片的提名名单当中，领跑了全部颁奖季的“冷山”、陪跑了全部颁奖季的“奔腾年代”双双落马，“丢失东京”和“上帝之城”两部独立电影的代表作顺利跻身最后合作，一时候令第七十六届奥斯卡的可看度再次上升一个台阶。
“丢失东京”和“上帝之城”的入围，能够说是冷门，但也不能称之为冷门，因为在最好导演部分，他们一样博得了提名，这是奥斯卡汗青上，继1957年、1964年和1981年以后，第四次最好影片和最好导演五个提名席位完整符合的年份，这也是对五部作品、五位导演气力的最好必定。
一样收成六项提名的，另有一部作品，“上帝之城”！这也使其成为了本年奥斯卡上不折不扣的一匹黑马！这一匹“陆地饼干”，气力超群，万众谛视！(未完待续。)
同时，罗杰-埃伯特和劳伦斯-托普曼两位顶尖影评人的影响力也逐步阐扬出了效应，越来越多圈内专业人士开端走入电影院，旁观或者二次旁观“上帝之城”。出人料想的是，纽约的文艺人士在“纽约客”的驱动之下，对“上帝之城”报以了庞大的热忱。乃至有人传闻说，伍迪-艾伦对这部电影也非常看好。
错过了最好影片和最好导演以后，“冷山”和“奔腾年代”都显得有些一蹶不振。“冷山”的提名别离来自于最好男配角、最好女副角、最好拍照、最好电影剪辑、最好配乐和最好原创歌曲。不过，“冷山”在最好原创歌曲部分占有了两个提名席位，也算是一个不测欣喜。
在万众谛视标最好影片争夺当中，“魔戒三部曲：国王返来”、“怒海争锋”、“奥秘河”、“丢失东京”和“上帝之城”跻身了最后五强，对终究的大奖建议打击。
当初“邮差”和“美美人生”都是在统统人都没有重视的环境下，乃至没有在金球奖博得任何提名，终究在奥斯卡上实现了逆袭，收成了多项提名――包含了最好影片、最好导演、最好男配角和最好脚本等重量级奖项。