目前的范例片气势还是是持续了九十年代的体系，全景和特写、快镜头和慢镜头、追逐者和被追逐者之间的快速切换，融会在大型场面调剂当中，将电影的紧绷和刺激衬托出来。迈克尔-曼原版的“借刀杀人”采取的也是这类气势。
“不，我不筹算采取顶光。”兰斯看着车窗以外繁华的大街，洛杉矶的街道看起来没有任何分歧，仿佛只是一座浅显的多数会罢了，却贫乏了一些特性，没有芝加哥的凛冽，没有纽约的潮湿，也没有旧金山的小资。“这里没有太多的高楼大厦，全部氛围都显得很慵懒随性，一年四时都能够感遭到暖和的阳光，仿佛全部天下都被金色的光芒包抄，这与电影的基调截然相反。”
兰斯直接就疏忽了海登的抱怨，温馨平和地持续开着车，过了一会，轻描淡写地说到，“以是，你有计划吗？”
兰斯现在正在尽力的方向，倒是试图突破范例电影当中不成舍弃的与“实际性”的关联，而采取与众分歧的光芒塑造、寄意深远的画面质感、天马行空的镜头组合将观众与实际的联络堵截，从内核思惟到外在形状上，让观众离开“这是一个产生在洛杉矶特定故事”的框架，而融入“这是一个社会的遍及形状”的泛情感化当中，将脚本那庞大的主题核心发掘出来。
海登的眉头紧紧打结了起来，“我晓得了你的意义，以是你是说。洛杉矶的街道就是全部天下，我们乃至能够操纵一些俯拍的视角来揭示出都会的宏伟壮观。表示着社会的宽广……”想到这里，海登本身点了点头。如此一来，在洛杉矶拍摄的确是精确的挑选，没有那么多高楼大厦反而无益于揭示出这类背景，“但是在街道上行驶的出租车，却像是一个狭小的事情间，将麦克斯的糊口束缚在原地。”