这统统都是精确的轨道，但兰斯却发明，这里贫乏了麦克斯本身的本性。“借刀杀人”当中，麦克斯是一个具有胡想却始终不敢去实现的人；贰内心具有着强大的公理感，但却被碌碌有为的人生消磨了勇气；他每天坐在出租车里，胡想着本身驾驶的是豪华轿车。欢迎着上流社会的主顾。
兰斯之以是几次回看这场戏，不是因为他本身，也不但仅是因为凯特。客观来讲，凯特的演出达到了合格线，但细节还是贫乏变幻。实在，凯特只需求调剂一下呼吸的节拍，在说话的句子之间增加一些演出细节――比如昂首看后视镜，比如说玩弄本身的手机，比如说视野在窗外和膝盖上的公事包之间来回，揭示出安妮现在的烦躁、紧绷，然后保持此前的演出体例，就没有任何题目了。
这也使得麦克斯和文森特的碰撞更加具有火花，麦克斯内心深处的统统感情如同死寂的火山，在文森特的步步紧逼之下，在这个充满殛毙的夜晚当中，一点一点摆脱束缚，导致了最后的大发作。
兰斯看向了珀西，微微收了收下颌，筹办让他再次回放一次，中间却俄然传来了一个游移的声音，“兰斯洛特……”顷刻间统统人的视野都转了畴昔，迈克尔-法斯宾德举着本身的右手，只感受本身浑身高低都被插满了箭支，他有些胆怯地收了收本身的手臂，不肯定地说到，“施特雷洛先生？”
演出过程中，凯特的感受并不较着，她始终在竭尽尽力投入本身的角色当中，她能够感遭到兰斯的情感牵涉，在果断强势的信心之下，她的反击显得周到而顺畅，几近不需求任何思虑，对抗就已经构成了。但是，现在站在监督器面前，凯特却逐步感遭到，她和兰斯的演出节拍仿佛不在同一个频次上。
刚才这场戏，凯特的核心机惟就是“反击”，这也是她在试镜过程中所揭示的特质，以是凯特在演出时，她始终在试图把本身的气势揭示出来，包含台词的衔接，包含说话的速率，包含眼神的利用，她一向在复原试镜当天的演出节拍。
除了改正凯特以外，兰斯真正的目标还是汤姆，另有其他演员，他需求大师体味到，这部戏的演出节拍是如何样的，另有演出细节必须抠得非常邃密。
兰斯在刚才的演出当中就试图表现出来，麦克斯始终频繁地看向后视镜，这不但仅是和安妮在交换，实在也是在不竭打量安妮，在打量的同时，麦克斯脑海里是澎湃着无数情感的，以是他的眼睛应当始终在挪动着，从后视镜到正火线的门路，从正火线的门路到侧面的其他车辆，再到方向盘上的指纹、玻璃窗上的灰尘之类的细节，那种躁动不安的胡想画面始终保持着活泼。
这些细致到几近能够忽视不见，很有能够仅仅只是人们在糊口里下认识的行动，但却足以让全部角色立体起来，真正地摆脱“兰斯洛特-施特雷洛”的外型，将“麦克斯”的灵魂代入躯壳当中。
这类感受实在非常奇特。凯特晓得本身没有放慢速率，相反，她一向在试图提速――辩论过程中天然是反应速率越快越高，以是，只能够是兰斯在降速了。
兰斯为了揣摩出租车司机这一角色，不久之前。实际破钞了两周时候去开出租车，每天轮八个小时的班，以出租车司机的视角去察看这座都会，然后兰斯就发明了，迈克尔-曼版本里，杰米-福克斯扮演的麦克斯，明显角色定位不敷明白。