弗兰克俄然发明，他情愿信赖兰斯。他信赖兰斯能够把“罪过之城”搬上大屏幕，并且还是超卓地完成任务；他信赖兰斯能够付与“罪过之城”这套漫画截然分歧的气势，并且还是令人血脉喷张的那种；他信赖兰斯就是“罪过之城”的最好挑选，并且还是不成代替的。
兰斯一下就贯穿了弗兰克的意义，他嘴角的笑容就如许勾画了起来，轻松适意之间那抹湛蓝色惊心动魄，令人底子挪不开眼睛，兰斯就如许定定地看着弗兰克，波澜不惊地说到，“因为我更加超卓。”
以是，“罪过之城”的灯光应用和画面构图，要求会比“借刀杀人”更加严苛，但也会更加戏剧化、夸大化――或者说，漫画化。
弗兰克情愿信赖这句话。
在学院派看来，电影创作者不该该将本身的思惟强行灌输给观众，而应当由观众旁观完作品以后自行咀嚼。实在这是因循了艺术赏析的体系。简而言之，一千小我就有一千个哈姆雷特。
“我不但仅但愿把‘罪过之城’搬上大屏幕，我还但愿它能够成为一部警示寓言。”兰斯没有任何的踌躇，直接就把本身的野心说了出来。
“不晓得你是否看过‘发条橙’，我筹算鉴戒一下这部电影里对暴力的深思措置，在‘罪过之城’里，夸大以险恶对抗险恶……”兰斯将本身的构思惟法简朴地报告了出来，“同时，我还但愿持续‘罗生门’里对暗中的定义，那就是真正的罪过不在于‘做错事’，而在于以公理的角度去解释本身的自擅自利，而这一份自擅自利已经成为了罪过，却自夸公理……”
弗兰克完整堕入了沉默当中，非常当真地聆听着兰斯的每一句话，唯恐本身错过了一个字，然后就跟不上兰斯的设法了，“等等，你解释地详细一点。”
在九十年代初的漫画界，画师和作者凡是各自分开，从而轻易形成情节和绘画的摆脱。弗兰克倒是当时少见的全才，“罪过之城”这套漫画另辟门路，一经推出以后就奠定了他的大师定位。