在最开端一个小时内，点击率只要不幸的三百八十。
合法统统人都觉得“借刀杀人”要被忘记时，这部电影的话题热点却以别的一种体例缓缓升温。首当其冲的鲜明是哈维尔的小我博客。
当汤姆-克鲁斯坐在出租车的后座，窗外那单一而激烈的灯光将偌多数会当中的孤傲感勾画出来，人物以简朴到极致的行动、神采和手势融入抽离感极强的调剂中，几近不需求任何说话，角色形象就通过镜头揭示了出来，即便只是一个眼神，都饱含着无数故事，让人忍不住想起阿基-考里斯马基（Aki-Kaurismaki）电影里的某个场景。但分歧的是，施特雷洛将这类带有浓烈艺术电影视觉气势的伎俩与一个浅显简朴的行动范例片连络起来，施特雷洛还将约翰-吴（John-Woo，吴/宇/森）的镜头剪辑组合体例搭配那清冷激烈的光芒明暗对比来勾画出一种充足暴力却又充足沉着的震惊。
‘借刀杀人’的呈现无疑是对畴昔二十年来范例片在视觉气势方面垂垂走入死胡同的一次窜改：它担当了约翰-吴、昆汀-塔伦蒂诺式的暴力对撞，却插手了只要在艺术电影里才气够看到的细致光芒塑造和独立于传统以外的美学挑选，电影最后一场飙车戏，没有任何一个车外全景，全数都是车内的主观镜头和特写镜头，却制造了二十一世纪以来最劲爆的飙车场景。
今晚，我将第二次走进电影院，悄悄地赏识这部作品。”
“无庸置疑，‘借刀杀人’是进入二十一世纪以后最大胆、最创新、最奇特的一部贸易电影。
最俭朴的话语，却将他最实在的情感表达了出来，这类在传统媒体不成能实现的体例，在博客上却成为了一种上风。
这无疑是颠覆好莱坞传统风行趋势的做法，却迸收回了难以置信的诱人魅力。
无庸置疑的是，‘借刀杀人’是一部更加成熟，也更加超卓的作品，能够窥见施特雷洛试图将贸易和艺术高度连络的野心。”
哈维尔在十仲春四日凌晨四点十九分更新了最新一篇博客，“属于兰斯洛特-施特雷洛的战役：一场与传统较量的颠覆创新。”
“这是一部需求耐烦和专注去赏识的作品，不是因为它过分难懂，而是因为施特雷洛将一个庞大深切的主题包装在一个简朴直白的外壳之下，观影结束以后，激发的脑筋风暴才是电影最胜利的处所。间隔观影结束已经畴昔了四个小时，但我的思路还是没有沉淀下来，我仅仅只能记录下我作为一名观众、一名拍照师的旁观，却没有体例记录下这部电影带给我的震惊和深思。
十点，哈维尔撰写的这篇博客已经吸引了两万点击率，并且答复数量也已经将将冲破了一千。在此以后，势不成挡，停止到十仲春三日晚十一点半时，博文点击率达到了彪悍的三十万，并且答复数也冲破了两万，再一次引领了收集高潮。
哈维尔对“借刀杀人”不但仅是赞誉有加，完整能够说是推许备至，这一点，从首映式的自在拜候环节便能够窥见了；而让人不测的是，早早分开的罗杰-埃伯特对于电影也是赞誉不凡，这位重量级影评人第一时候在收集上颁发了本身的影评，直接将“借刀杀人”推上了一个全新的高度。