面对如此严峻的应战之下，施特雷洛再次做出了大胆的挑选，跳过了履行任务的劲爆场面，也跳过了小我豪杰主义的模板套路，挑选了以文森特和麦克斯二人之间的对峙贯穿全部‘第三幕’，将这部贸易范例电影带到了全新的高度。
这也是为甚么豪杰漫画、豪杰电影如此受欢迎的启事？我们巴望着有人来挽救本身，而不是本身挽救本身，更不是本身履行公理――因为，我们没有超才气。
不是公理克服了险恶，也不是公理与险恶同归于尽，而是中立与险恶的双双毁灭，公理的微小光芒被禁闭在了光影构建的囚牢里，看不到畴昔，也看不到将来。
麦克斯是一其中立的浅显人，保守、怯懦、端方、谨慎。他度量着胡想，但却向来不敢实现，只是絮干脆叨地挂在嘴上，寻觅各种借口，然后碌碌有为地死守在本身的岗亭上――冷静地消磨着本身的生命，一方面恋慕着别人，一方面又惊骇做出窜改，终究只能是抱怨本身、抱怨别人、抱怨社会。平淡，这就是麦克斯的特性，但是他却成为了摆布故事走向的关头人物。
这也恰好是文森特和麦克斯对峙过程中的核心核心，文森特为本身的杀人行动套上了一个冠冕堂皇的来由――天下每天都有人在灭亡，即便不是他杀的，也会有其别人杀，归正仅仅只是死了一个陌生人罢了；更何况，这个天下上背负着血海般的殛毙罪过的不是他，而是那些挑起战役的权势。
连络脚本的三个表示，然后重新回想起电影碎片，文森特和麦克斯两个角色之间的数次对话，意味深长、激发沉思，不但揭示了中立人物在面对危急时的挣扎和猜疑，同时还带出了一个锋利的本相：在利己主义、好处至上面前，人们的代价观非常脆弱，由善变恶仅仅只是眨眼之间的事。
因为惊骇而挑选了回避，因为自保而挑选了冷酷，因为孤傲而挑选了疏离，因而人与人之间的干系开端逐步变得冷淡而冰冷，这使得每小我仿佛都为犯法找到了合适的来由，公理和险恶之间的边界开端变得恍惚不清，那么……下一步呢？
这让我不由想起了‘上帝之城’，那是一部超卓的电影，毫无疑问。施特雷洛曾经在那部电影里切磋了一个很深切也很实际的话题：到底甚么是罪过，又是甚么导致了罪过？
当然，在文森特和麦克斯的胶葛过程中，麦克斯顺从了内心品德的差遣，挑选了公理，与险恶展开了对抗――这也是整部电影独一合适贸易范例电影的正面代价取向，但风趣的是，电影的末端再一次带来了不测。
公理不是设想中的公理，险恶也不是传统意义的险恶。这是脚本的第一个表示。
这是脚本的第三个表示。
沉着而迟缓的镜头如同在深夜海面滑过的沙鱼，沉寂当中的伤害气味让民气惊胆跳，危急四伏却没法发明蛛丝马迹，只能提心吊胆、惶恐不安，看似疏松实则紧绷的氛围充满画面的每一个角落，如影随形地贯穿全部观影过程，就如同坐在副驾驶座看不见的幽灵普通。这就是‘借刀杀人’这部电影给我留下的团体印象，但明显，这部电影所带来的欣喜远远不但于此。
“公理和险恶要如何挑选，仿佛每小我都会说，挑选前者，这是一个再简朴不过的题目；但是在施特雷洛的电影里，仿佛这个挑选永久充满了迷惑。
麦克斯认识到文森特是职业杀手时，他的第一反应是转成分开，乃最多主要求文森特寻觅别的一名司机。这能够解读为求生本/能，但同时也能够解读为回避本/能――他在试图逃离，逃离履行公理的机遇，逃离打击险恶的任务。这不是在怒斥麦克斯的行动，而是在陈述非常简朴的究竟：劈面对挑选时，我们老是挑选本身。