在黑名单问世之前，好莱坞的脚本制作比例只要百分之零点三，但是在黑名单问世十一年以后，脚本的拍摄比例却高达百分之三十二。换而言之，黑名单脚本的制作率高出了好劳务的均匀水准一百倍。
一方面，好莱坞电影制作公司在抱怨着找不到优良脚本，乃至于续集电影大行其道；另一方面，那些才调横溢的新人编剧们却因为本身的作品得不到赏识而郁郁寡欢。
在特别环境下，一小我和一台电脑――或者一台打字机，脚本创作便能够完成了，全部创作过程几近能够说是零本钱，并且任何人都能够完成这一项事情，只要有设法、只要会打字，便能够创作脚本。这也意味着，剧本质量整齐不齐的环境非常遍及，编剧本质凹凸不平的环境也非常普通。
除此以外，因为脚本创作的特别性，大部分编剧都找不到经纪报酬本身代理，这也使得制片公司没法鉴定写作素材的原创性，为了制止抄袭、抄袭所引来的官司，他们常常回绝与这些无人代理的编剧有进一步的谈判。
别的，所谓的会费实在都用以保护网站运转以及付出专家核阅脚本的用度，而订阅以及浏览网站都是完整免费的。黑名单并没有成为富兰克林“发卖脚本”的渠道，他仅仅只是供应了一个平台罢了，但这个行动却让好莱坞的事情变得更有效力起来，同时也让才调横溢的新人博得了更多机遇。