社会是由人构成的，而社会的灾害又将折射到每个伶仃的个别身上，这统统都是他们形成的，结果也必定由他们本身承担，这是一个循环，也是一个循环。或许兰斯对环形布局的应用比不上“低俗小说”大胆特别，但兰斯对于主题的深化和升华却远远比昆汀更加超卓，舌尖留下的余韵错综庞大，震惊连缀不断地囊括而来，让大脑底子没法停歇下来，乃至让他没法呼吸。
悲忿之下，南茜举起了本身的拳头，一下，接着一下，狠狠地砸在黄杂种身上；一拳，接着一拳，硬生生地将黄杂种地全部脑袋都砸烂了，最后只剩下一滩黄色的烂泥，令人作呕，南茜浑身沾满了黄色的肉酱，虚脱地瘫坐在原地，一头金色的长发缓缓褪去了色采，逐步变成了吵嘴色。
全部天下，都落空了色采。
继马弗被奉上电椅以后，哈迪根挑选了惧罪他杀，仿佛全部“罪过之城”故事里看似没有那么险恶的相对公理一方，最后也都不得善终，就连自我救赎的门路也被掐断了。哈迪根的灭亡，不是捐躯，更是一种绝望和残暴，在这座都会里，公理没有体例保存下去，只要变得险恶、更险恶、更加险恶，不然只会灭亡。
“低俗小说”！这是克洛伊的第一个设法，如此环形布局的叙事伎俩，早在1994年，昆汀执导的影史典范“低俗小说”当中就应用过了。不过“低俗小说”更加大胆，男配角文森特在第三幕就已经死了，但是第四幕他又“重生”了，这实在是打乱了叙事布局和时候布局的一种做法，令人拍案叫绝。
现在，她终究比及了答案。
兰斯公然没有孤负他的希冀，即便是这个看似平平无奇的故事，还是与剧情息息相干，真正地将罪过之城的面孔闪现了出来，不是某个特别的个别，不是特定小部分的群体，而是整座都会，全部天下。当故事鞭策到现在时，罪过之城的全貌真正地展现在了观众面前。