这篇批评来自于大名鼎鼎的罗杰-埃伯特，继“借刀杀人”以后，罗杰又一次撰写了专业批评，登载在了本身的小我网站上。仅仅是这一个细节便能够感受获得，罗杰对兰斯的推许和爱好。
‘罪过之城’是一部看似斑斓缤纷但却纯粹深切的电影，架构在实在而令人惊骇的隐喻之上，经历了一场视觉盛宴以后，却久久没法安静。
昆汀-塔伦蒂诺曾经在‘低俗小说’当中将台词的魅力推向了顶峰，睿智而调侃，活泼而深切，即便抽去画面，电影也能够成为出色的评书利用。故事里的角色永久都在谈天，永久风趣、搞笑，吓得要死或者胆小包天。很多电影的对白仅仅作为铺垫或鞭策剧情利用，没有人情愿发掘笔墨说话本身的魅力，昆汀做到了这一点。
最令人毛骨悚然的是，这不是第一次被爆料出来。曾经闹上了法庭，我们忽视了；曾经见诸报端，我们忽视了；曾经牵涉出了十几名受害者的大型案件，我们忽视了。
“改编自同名原著漫画的‘罪过之城’采取了环形布局报告了四个篇章，主顾是上帝，艰巨的告别，残暴殛毙，黄杂种。但这部作品和‘低俗小说’那惊世骇俗的打乱线性布局分歧，四个故事并没有被拆分红碎片，重新摆列组合，而是以近似于四个平行故事的体例，从个别到团体，又从团体化为个别，闪现出了这座罪过之城的全数面孔。
那么，社会听到了阿炮的呼声吗？‘借刀杀人’给出了答案：没有，每小我都在繁忙着本身的糊口，乃至自顾不暇，如何能够偶然候去理睬其别人呢――起码我们是如许压服本身的。
话题又重新回到了实际隐喻上――‘罪过之城’到底映照了甚么？因而这就回到了这篇批评的题目之上：犯法三部曲。
故事里的小霸王、红毛、帅奈德都是如此，他们在保存底层挣扎着，苦苦寻觅着一条前程，但却频频绝望，因而终究堕入了自相残杀的旋涡当中，全数灭亡。独一的但愿就是，阿炮逃出世天了，他来到了报纸任职，成为了一名拍照师，试图让内里的天下听到他的呼喊。
不过，罗杰对“罪过之城”的评价可不但仅如此。
电影开篇就有如许一个画面，杀手度量着女人的尸身，跪坐在高楼大厦的顶楼，风雨残虐。女人穿戴一袭鲜红色的长裙，残留着一口气，并没有立即死去；杀手紧紧地拥抱着女人，仿佛在细细地感受着她的体温，双膝跪地的姿式显得如此虔诚，眉宇之间的落寞在锋利的光芒当中若隐若现；一根根雨丝从高空落下，坠落在他们身边，悄悄漾起波纹，四周不竭吹起的暴风让人不寒而栗。
以一场没法追根溯源的殛毙开端，揭开了罪过之城的序幕，罪过之花缓缓盛开；又以一场黑吃黑的殛毙结束，宣布了罪过之城的完整浑沌，掐灭了最后的一丝但愿。
仅仅只是一个画面，施特雷洛就用色采和光芒敏捷勾画出了这座都会的面孔，乃至是两个角色的脾气和处境，底子无需台词，也无需配乐，画面就已经报告了故事，统统都摆放在那儿，等候着观众的细心发明。施特雷洛的画面老是有弦外之音。”
在批评当中，罗杰遵还是理出牌，对“罪过之城”的影象气势停止了阐发，但阐发角度却显得与众分歧，将兰斯作品对镜头的应用上升到了实际高度，第一次让人们感遭到了兰斯作品的奇特。除了“后天”以外，兰斯的其他三部作品都能够清楚地感遭到这一点，这也让内行人们第一次真正地窥见到：为甚么兰斯能够持续两年博得奥斯卡最好导演提名！