这到底是进步，还是退步？”
这也真正地让兰斯离开了“新人导演”的行列，成为了一名具有本身号令力的中坚导演；同时也证了然兰斯不但仅是一名潜力新秀，他的才调通过犯法三部曲获得了承认，真正地让他在好莱坞具有了一席之地。
从罗杰到柯克，从“芝加哥太阳报”到“电影批评”，这仅仅只是“罪过之城”首映式结束以后的冰山一角，一场阵容浩大的群情狂潮这才方才揭开序幕。(未完待续。)
狭义的“三部曲”观点来自于古希腊，原指情节连贯的三部悲剧。为甚么人们对于三这个数字情有独钟，实在这是来源于心机学的。当时在希腊，代表三的标记是“III”，而不是现在惯用的阿拉伯数字“3”，在毕达哥拉斯的眼中，“III”是一个调和的数字；亚里士多德则以为“III”有首有尾有中，代表完整；基督教中，圣父圣子圣灵三位一体的纯洁也来源于此；在东方文明当中，“平生二，二生三，三生万物”，由老子掷地有声地说出以后，就成为无数学者体悟解读的源泉。
‘上帝之城’中，施特雷洛应用了活动化镜头和碎片化剪辑的体例将情感的窜改传达出来；‘借刀杀人’中，施特雷洛又应用了灯光层次和强弱的窜改将情感的起伏揭示出来；‘罪过之城’中，施特雷洛则应用了色采说话完成情感的表达。
柯克在“电影批评”里也专门为“罪过之城”撰写了批评，他的谛视核心持续了本身在首映式上的题目，对色采的应用赐与了详细阐发。
“施特雷洛的犯法三部曲让我遐想起了俄罗斯导演埃利达尔-梁赞诺夫（Eldar-Ryazanov）的悲喜三部曲，‘运气的玩弄’、‘办公室的故事’、‘两小我的车站’。梁赞诺夫通过风趣的场景和节外生枝的情节窜改，让人们窥见笑剧背后糊口愁闷的本质，让人笑中带泪，在败坏调侃的表层论述下，埋没着保存景况的荒诞与好笑，这是一种使报酬难的实在。
每一个镜头都值得细细咀嚼，每一个镜头都饱含深意，每一个镜头都经心构图。施特雷洛再一次向我们揭示了他的天赋予才调。
洋洋洒洒的笔墨将罗杰内心的亢奋和冲动淋漓尽致地揭示了出来，特别是他第一个正式提出了“犯法三部曲”的观点，将兰斯的三部作品串连了起来，揭示出了兰斯的野心，另有全部故事架构的恢弘。
从罗杰到柯克，他们都对兰斯的犯法三部曲赐与了至高评价，字里行间都能够感遭到他们的亢奋和冲动。这对于任何一名导演来讲，都是超乎设想的最高报酬，这也标记取，兰斯真正在好莱坞站稳了脚根，以导演的身份初创了一片六合。
为甚么罗杰对“犯法三部曲”的承认如此首要？能够说，这是从艺术高度赐与的必定。
在这篇批评的开端，柯克写到，“难以置信！难以置信！难以置信！”他用了持续三个一样的词汇来表达内心的亢奋和震惊；与此同时，他也奉上了满分一百分的评价，表白了本身的支撑态度。
究竟上，这不是“电影批评”第一次赐与了兰斯作品一百分，柯克对犯法三部曲的评价也恰好是一百分，“这是与时俱进的三部作品，这是深切灵魂的三部作品，这是载入史册的三部作品。”
在目前的犯法三部曲当中，罗杰别离打出了一百分、八十八分、一百分的评价，别的另有四星、四星、四星的保举。底子无需多言，罗杰对兰斯的超高赞誉可见一斑。在“上帝之城”横空出世时，罗杰就向统统人昌大保举了这位新人导演，现在不过三年时候罢了，罗杰就已经将兰斯推上了天赋导演的宝座。