以是，三部曲在艺术范畴当中一向有着特别的意义。
柯克在“电影批评”里也专门为“罪过之城”撰写了批评，他的谛视核心持续了本身在首映式上的题目，对色采的应用赐与了详细阐发。
不但仅是罗杰，“电影批评”的柯克-哈尼卡特也表达了一样的观点。
从罗杰到柯克，他们都对兰斯的犯法三部曲赐与了至高评价，字里行间都能够感遭到他们的亢奋和冲动。这对于任何一名导演来讲，都是超乎设想的最高报酬，这也标记取，兰斯真正在好莱坞站稳了脚根，以导演的身份初创了一片六合。
这就是罗杰整篇影评的结束语，很有些戛但是止的感受，但是却与影评的题目构成了交相辉映，“兰斯洛特-施特雷洛的犯法三部曲――你传闻过上帝教神甫/性/侵犯未成年儿童的事件吗？”
现在，罗杰认同了兰斯所创作的犯法三部曲，这无疑是一个庞大的冲破。
这也真正地让兰斯离开了“新人导演”的行列，成为了一名具有本身号令力的中坚导演；同时也证了然兰斯不但仅是一名潜力新秀，他的才调通过犯法三部曲获得了承认，真正地让他在好莱坞具有了一席之地。
难以设想，这位新人导演仅仅只要三十二岁，现在朝为止他只拍摄了四部电影。”
“施特雷洛的犯法三部曲让我遐想起了俄罗斯导演埃利达尔-梁赞诺夫（Eldar-Ryazanov）的悲喜三部曲，‘运气的玩弄’、‘办公室的故事’、‘两小我的车站’。梁赞诺夫通过风趣的场景和节外生枝的情节窜改，让人们窥见笑剧背后糊口愁闷的本质，让人笑中带泪，在败坏调侃的表层论述下，埋没着保存景况的荒诞与好笑，这是一种使报酬难的实在。
“你传闻过卢旺达吗？”
‘上帝之城’中，施特雷洛应用了活动化镜头和碎片化剪辑的体例将情感的窜改传达出来；‘借刀杀人’中，施特雷洛又应用了灯光层次和强弱的窜改将情感的起伏揭示出来；‘罪过之城’中，施特雷洛则应用了色采说话完成情感的表达。
柯克将兰斯与埃利达尔相提并论，这无疑是一个令人受宠若惊的歌颂。在俄罗斯，埃利达尔被戏称为“每一只狗都熟谙的人”，是一名真正令人尊敬的电影大师。
达到艺术高度的三部曲更多是“作品内容各自独立却又相互联络、同时出自同一名导演之手”的作品，在如许的三部曲当中，常常注入了导演的小我气势和思惟高度，同时又通过分歧的故事和内容揭示出来，看似毫无关联，却又能够激发类似的共鸣，真正地将电影作品演变成为一种艺术情势。
“仅仅是血液的色彩窜改，在电影当中就有四种，无色，荧光白，红色，芥末黄；并且每一次血液呈现的形状和剂量都有所分歧，按照场景、按照环境、按照人物状况，都做出了分歧窜改。每一种色彩都埋没着分歧的意义，最直接的就是痛苦的层次，施特雷洛大量应用了色采来表达人物情感，这不但是一次大胆的尝试，并且还将电影说话应用到了极致。
在这篇批评的开端，柯克写到，“难以置信！难以置信！难以置信！”他用了持续三个一样的词汇来表达内心的亢奋和震惊；与此同时，他也奉上了满分一百分的评价，表白了本身的支撑态度。
更难能宝贵的是，罗杰这篇批评赐与了“罪过之城”不成思议的满分一百分，同时另有四星的满星保举，以满档的姿势毫不鄙吝地将“罪过之城”推向了赞誉顶峰。这也是罗杰再一次为兰斯的作品奉上了最高评价。