比起“女王”来讲，“生果硬糖”是一部更加纯粹的舞台剧脚本，同时也更加风趣，更加靠近兰斯的设法，最首要的是，激起出兰斯无穷无尽的创作灵感。
兰斯厥后对这部作品的创作背景停止了研讨，创作者的灵感是来自于实在的日本案例。女门生开端捕猎在收集上寻求与未成幼年女约会的老男人，一旦女孩在网上与对方获得联络后，她和她的朋友们就会在约会地点设伏攻击。这也意味着，这不是胡想，而是社会实际，只是电影付与了更多的戏剧化。
“生果硬糖”是收集用语，“Hard-Candy”，指代未成幼年女。这就是报告一个未成幼年女的故事。
因而，这又让题目重新回到了兰斯在创作罪过三部曲的核心机惟：社会冷酷，这是一种犯法吗？
“生果硬糖”的导演大卫-斯雷德（David-Slade）并不驰名，这部作品是他的长片处女作，以后执导了“三十极夜”和“暮光之城3：月蚀”等作品，但更多时候还是活泼在电视剧范畴。“汉尼拔”就是他的作品。
布莱恩-尼尔森（Brain-Nelson），这是一个非常陌生的名字，即便是将脑海里搜刮了两遍，也还是没有任何印象；但是，布莱恩所撰写的这个脚本，却给兰斯留下了非常深切的印象。
当然，“生果硬糖”切磋的题目没有那么深切，并且角度也有所分歧。这部作品真正会商的是侵犯人与受害人之间的干系，两位配角之间主动权的变迁和挪动，导致侵犯人和受害人都在不竭地窜改位置，对于品德神经的应战也变得越来越敏/感。
这个设法冒出来以后，兰斯就没有体例停下来，他不但开端思虑着，本身会如何对脚本做出点窜，如何操纵台词将人物形象塑造起来，又如何通过演员的演出将氛围营建出来，他但愿与“借刀杀人”辨别隔来，将更多的光芒应用在“惊悚”之上；同时也开端思虑着，在如许一个狭小的舞台空间里――整部电影超越四分之三时候都在同一个屋子里产生，如何调剂镜头、如何操纵狭小空间凸起两小我的对峙感，这让兰斯重新回到了上一世外外百老汇的时候……
这让兰斯不由就想起了“龙纹身的女孩”那部电影以及原著小说。在电影当中，女孩遭受强/奸的部分有所提及，但不管是瑞典原版还是美国改版，都没有破钞大量笔墨描述，厥后女孩以垂钓的体例让对方再次被骗，成果却胜利停止了反击，以本身的体例狠狠地经验了对方，并且让对方落空了再次强/奸的才气。
有得必有失。
客观来讲，“生果硬糖”却始终没有激发大范围的重视，上映期间没有能够引发票房的呼应，下档以后也没有能够在录相带租赁市场收成更多成绩；不要说颁奖季遭到谛视了，就连在圣丹斯电影节、美国独立精力奖等独立电影圣地上，也没有能够吸引制片人们的重视；乃至于影评人对这部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也没有遭到狂热追捧。
“生果硬糖”。
这部作品激发的争议就在于：恋/童/癖的确应当遭到奖惩，但是这名未成幼年女非人道化的酷刑行动莫非就不该该遭到奖惩吗？这类人道的挣扎，成为了影迷们耐久不衰的热议话题。
当兰斯看到“生果硬糖”呈现在黑名单上时，他脑海里的第一个设法就是：如果由我来拍摄，那将会是甚么模样？
想到这里，兰斯蓦地就坐直了身材，把劈面的三小我吓了一跳，他直接拿起手机拨通了富兰克林的电话，跳过了客气环节，“‘生果硬糖’，在黑名单排……呃，七十七名的那部作品，你能够把脚本传真过来给我吗？”(未完待续。)