“撞车”不但是他的电影处女作，并且他此前是电视剧导演，这在学院内部并不受喜爱，风趣的是，保罗客岁才创作出了“百万美圆宝贝”的脚本，助阵克林特-伊斯特伍德博得了第二座最好导演小金人，本年再次送出“撞车”参赛，以黑马姿势走到了最后，乃至还更近一步为保罗博得了最好导演提名，绝对是不测中的不测。
最后的“生果硬糖”，几近每一名好莱坞业浑家士都清楚地晓得，这部作品从题材而言，过分暗中过分负面太太小品，并非奥斯卡的代价取向，但却没有人能够否定这部作品的超卓，特别是十一分钟长镜头当中，涓滴没有炫技的陈迹，反而是将角色之间的空间感、演员演出的深度和厚度完完整全地揭示了出来，令人拍案叫绝。
作品在2004年曾经上映过，不过因为没有在洛杉矶上映，以是不具有参选客岁奥斯卡评比的资格，2005年在洛杉矶上映以后，这才得以进入颁奖季的争夺，但这部经历了两年的作品却几近没有引发太多正视，金球奖之上更是惨遭疏忽，仅仅只要最好男副角和最好编剧两项提名。
作为历届奥斯卡的重中之重，最好影片老是吸引最多火力的奖项，这不是小我名誉的表现，而是全部剧组、全部公关团队、全部公司个人力量的最高名誉，这就是每一家公司运营颁奖季的终纵目标，同时也是颁奖季混战的一个缩影。
本年的导演部分持续了混战局面，固然伍迪-艾伦、彼得-杰克逊都有作品插手了本年的战役，但他们的作品气力都略逊一筹，提早退出争夺，只要史蒂文-斯皮尔伯格独挑大梁，其他导演从资格和进献等多方面角度来讲，都略逊一筹，前后博得了最好外语片小金人的李/安和兰斯已经是此中的“资深导演”了。
不过，比起保罗仰仗着处女作入围最好导演提名，真正引爆了核心的还是兰斯，在仰仗着“生果硬糖”博得最好导演提名以后，这也意味着兰斯成为了继威廉-惠勒（William-Wyler）以后，半个世纪以来，第一名能够持续三年入围最好导演争夺的导演。
即便如此，奥斯卡提名名单公布时，还是引发了遍及谛视――不但仅是因为“生果硬糖”在颁奖季的远景令人产生无数猎奇，更多还是因为合作格式的开放性，导致各部作品仿佛都有机遇缔造古迹，在提名当中占有一席之地，迷雾重重的局势使得学院公布提名名单的晚会吸引了各方权势的谛视。
除此以外，标记取一部作品核心能量的导演部分也吸引了无数核心，导演是好莱坞全部制片体系当中，独一的一名能够和制片人扳手腕的权势掌控者，每一年美国导演工会奖的颁布都是万众谛视，固然插手者的数量没法和金球奖、奥斯卡媲美，但位高权重的导演和制片人都将齐聚一堂，公关代价乃至超越了金球奖。
“慕尼黑惨案”固然来自于史蒂文-斯皮尔伯格之手，但全部格式四平八稳，精力内核也没有能够更近一步，浮光掠影，保持了一贯的水准，却实在贫乏欣喜。这部作品在颁奖季的鼓吹也起起伏伏，时好时坏，即便仰仗着“斯皮尔伯格”的鼎鼎大名，但还是缺席了金球奖的剧情类最好影片提名阵容，终究能够入围奥斯卡决胜，没有欣喜，却也没有争议，更多还是史蒂文在业内独一无二的号令力在阐扬感化。