‘罪过之城’上映时，统统人都赞叹于施特雷洛重新解释了暴力美学，将昆汀-塔伦蒂诺的‘杀死比尔’远远抛在身后。但‘狂暴之路’横空出世以后，今后没有人敢在施特雷洛面前谈起暴力美学。
这一份功力，让我想起了斯坦利-库布里克。”
开篇，米克就毫不鄙吝本身的歌颂之词，清楚地表白了本身果断不移的态度。
“施特雷洛比库布里克更加令人佩服的处所就在于，对艺术镜头和贸易元素的连络，使得他的作品在高雅和浅显之间寻觅到了一个均衡点，真正地让艺术也成为每小我都能够了解、每小我都将有不公道解的作品。
又高又远的天空，又长又险的戈壁，轻风吹拂，红色戈壁如同红色细浪普通滚滚而至，混乱当中流暴露来的安好，有种惊心动魄的美，但埋没在这份绚丽背后的，倒是季世的艰苦和痛苦，没有水源，没有食品，乃至没有兵器、没有火伴……也没有但愿。浩浩大荡的沉默让观众的心不由缓缓下沉，这类溺水状况的有力挣扎，一点一点将呼吸吞噬，这类苍茫和恢弘则是观众接管到的第三层信息。
细心察看以后，便能够重视到，费罗莎的盔甲沾满血渍，脸颊也充满伤痕，她的假肢被有力地丢在戈壁上，几近就要被埋葬，让观众能够感遭到费罗莎内心的沉重和孤傲，伤痕累累、行动盘跚地长途跋涉，本来觉得到达起点，但却被奉告起点已经消逝不见，那份茫然和落寞是观众接管到的第二层信息。
这就是‘狂暴之路’，这也是兰斯洛特-施特雷洛，只要施特雷洛才气够打造出这部作品，也只要施特雷洛才气奉献出如许一场视觉盛宴，独一无2、无人能及的盛宴。在这部作品面前，本年暑期档的其他统统作品都黯然失容。这不但是2006年最恢弘最出色的一部作品，这还是2000年以来最超卓的一部作品，这乃至是‘明白鲨’以来，又一部窜改贸易电影过程的作品。
但，这还不是结束。
大胆，猖獗，睿智，沉着，傲慢，肆意。
不成思议地，米克将兰斯放在了斯坦利的高度，这是真正的电影大师，无数影评人公认的大师导演。能够说，斯坦利导演生涯的每一部作品都值得载入史册，即便是职业生涯末期令人没法对劲的那部“大开眼戒”，也远远超出了很多导演的均匀水准。但是现在，米克，西岸影评人代表人物，却将两小我放在了同一个程度线长停止会商，这不但仅是难以置信，更能够说是惊天动地。
费罗莎嘶吼当中流暴露来的哀痛、绝望和痛苦，无疑是观众接管到的第一层信息。
‘狂暴之路’整部作品施特雷洛对峙在纳米比亚停止实地拍摄，这也铸就了电影汗青上最恢弘最壮阔、同时也最奇特最伤害的一部作品。
施特雷洛将这场血与火的比赛，拍出了油画般的绚丽狂野之感，能够将邪典气势的蒸汽朋克拍出唯美艺术气质的，只要施特雷洛了；能够将沙尘暴拍摄出令人忍不住想要置身此中的澎湃和壮阔，也只要施特雷洛了。
“在撰写这篇影评之前，我坐在电脑面前发楞了足足一个小时，因为大脑里接管的信息实在太多了，乃至于我不得不破钞一些时候渐渐消化，理清思路，细细地回味‘狂暴之路’这部作品里的每一个细节、每一个画面，统统都是那么恍惚，却又是那么清楚，这类冲突的猖獗，让我产生了再次走进电影院第二次观影的打动。这是自1983年高佛雷-雷吉奥（Godfrey-Reggio）的那部‘失衡糊口’以来，我再一次感遭到镜头说话的强大和电影艺术的丰富。”