罗杰-埃伯特以一句“典范”将“狂暴之路”推上了歌颂的顶峰，而在影评当中，他则给出了深切的分解，以新奇而奇特的视角全面闪现出了这部电影的深切内涵。
但，如许的保存真的成心义吗？
邦辰，作为一名天下顶级名模，她的演出举重若轻当中却带有一种杜鹃泣血、飞蛾扑火、刀尖狂舞的决然，付与了安加拉德一个高贵而纯洁的灵魂，如同凤凰涅槃普通让电影获得了演变。不成思议！不成思议！合法统统人都觉得邦辰将会成为电影最斑斓的花瓶，铸就一道亮丽风景线时，她却悄悄地宣布了本身对演员的野心和巴望。
三个角色，施特雷洛通过三个角色支撑起了全部故事，将犯法三部曲以后的季世展现在了人们面前，信奉的崩塌、但愿的崛起和性别的划一，真正地成绩了‘狂暴之路’的独一无二。
费罗莎那坚如盘石的眼睛里折射出火与沙，刚毅而刁悍、睿智而独立，在她身上，性别的分类已经完整落空意义，让屏幕之上呈现的其他女兵士、女豪杰都变得惨白有力、夸大浅近——性/感的同时又兼具超卓战力的强力女性并不是对女权的最好解释，真正的女权是大家划一，无需过于夸大女人的强势，也没法过于夸大男人的尊敬，仅仅只是将两边摆放在划一的位置上。这就是费罗莎，站在麦克斯面前也令民气生敬意的费罗莎。
法斯宾德，这位名不见经传的德裔爱尔兰演员，奉献出了本年大屏幕最令人面前一亮的演出，狂热却不失控、固执却不古板、简朴却不陋劣，超卓的台词功力被阐扬到了极致，每一次退场都对故事的铺垫和鞭策起到了相称首要的感化。即便是在施特雷洛和塞隆两位演员面前，他也毫不减色！
费罗莎身上维系的，是神驰自在的光芒，更是女权主义的崛起。塞隆继‘女魔头’以后，奉献了她职业生涯最出色的演出，那双刚毅而敞亮的眼神，带着杀伐果断，也带着和顺脆弱，层次清楚、入木三分，她的演出里有一种难以言喻的韧劲，让人忽视了费罗莎的性别、也忽视了费罗莎的处境，只是果断不移地跟从着她的脚步，在狂暴之路上肆意疾走。
“信奉的丧失，这是施特雷洛在犯法三部曲里给出的答案，因为信奉的丧失，人们落空了品德的底线，开端变得冷酷；因为信奉的丧失，人们落空了糊口的动力，开端变得孤介；一样也是因为信奉的丧失，人们落空了公理的观点，开端变得随便，就仿佛‘罗生门’的故事一样，统统都是为了保存，以是统统都变得仿佛公道。
这是麦克斯与费罗莎、与纳克斯相遇以后开端思虑的题目，并肩作战的门路上，麦克斯重新找回了本身的信奉，那是对自在的巴望、对生命的酷爱和对但愿的固执，因而他再次拾起了本身的公理，与战友们一起走上了重修故里、重修社会的门路。
纳克斯这个角色代表的是废土季世之下的重生代，他们没有品德和罪过的观点，统统的信奉都是来自于不死老乔。施特雷洛在脚本当中有如许一个细节，以纳克斯为代表的战役之子们词汇非常窘蹙，翻来覆去都是不异的几个描述词，纳克斯乃至不晓得‘树’这个单词如何说——因为他们统统的词汇都是来自于不死老乔，那些描述词就是不死老乔平时挂在嘴上的单词。这就是后‘罪过之城’期间出世的重生代。