“剃头师陶德”这部作品也是如此。
起首，“剃头师陶德”的故事核心锁定在了陶德身上，1973年的话剧版本第一次切磋了陶德走入不归路的心路过程，那种与妖怪买卖当中灵魂一点点被蚕食的过程，无疑是震惊心灵的，终究看着陶德落空明智地杀死了统统本身爱的、爱着本身的人，全部毁灭的过程是对人道的鞭挞和磨练。更近一步来讲，将陶德推入罪过深渊的，到底是法官，是社会，还是其他启事？如果能够深切切磋，那么“剃头师陶德”完整能够成为媲美“沉默的羔羊”或者是“飞越疯人院”如许具有社会醒世意义的作品。
蒂姆在这方面表示得非常糟糕，几近是照搬舞台剧的构架，运镜和构图都没有能够获得冲破。更加糟糕的是，约翰尼-德普不是一名优良的音乐剧演员，歌舞表示在专业人士眼中是完整砸锅了，这对于一部“音乐剧”来讲，完整能够说是毁灭性的。
近似的连环杀手电影，在影史上数不堪数，此中更是不乏典范，“沉默的羔羊”、“七宗罪”、“美国神经病人”等等。“剃头师陶德”具有了成为典范的身分，但可惜的是，蒂姆搞砸了这个脚本。
客观来讲，喜好音乐剧，又或者是对音乐剧有猎奇心机的观众，“悲惨天下”不失为一部不俗的作品，但对于戏剧的专业观众来讲，对于电影的专业爱好者来讲，这部作品倒是一个四不沾，难以让人对劲。
音乐剧的歌舞都是具有剧情义义的，歌曲和跳舞不但仅揭示了角色本身的处境、心机和状况，同时也将成为剧情的一部分，乃至是鞭策剧情的生长。“剃头师陶德”原版舞台剧之上的音乐和跳舞是没有任何题目的，全数都是颠末时候考证、专业磨练的典范，但题目就在于，搬上大屏幕以后，如何与镜头说话融会、又如何与剧情走向融会。
但是蒂姆不是一个善于发掘故事内核的导演，即便是奠定他大师职位的“剪刀手爱德华”，也没有能够揭示太多深度。蒂姆真正善于的是在暗中实际里保持纯粹的天真浪漫，从“剪刀手爱德华”到“大鱼”，再到“僵尸新娘”、“爱丽丝梦游瑶池”等等，都是如此，这类脆弱的天真，具有感动听心的结果。以是，蒂姆是一个非常依靠美工的导演，哥特气势和视觉影象才是他善于的。在他的执导之下，“剃头师陶德”本来就简朴的故事情得非常亏弱，起承转合都贫乏了支撑，更不要说人物的惨白有力了――这也意味着，电影最首要的核心就被华侈了。
其次，歌舞部分和剧情部分的分离，这也是统统音乐剧改编电影的最大题目。“芝加哥”之以是能够成为典范，就是因为在这个均衡点上找到了最得当的比例，得益于故事背景聚焦在歌舞明星身上，这使得导演在歌舞与剧情的连络上不吃力地找到了均衡。但“剃头师陶德”却不是如此。
柏林电影节也好，“剃头师陶德”也罢，兰斯都不是在矫情，他清楚地晓得，“狂暴之路”的鼓吹期结束以后，漫威宇宙是第一要务，在本年以内，他的精力都将集合在“钢铁侠”和“无敌浩克”两个项目之上，确保浑沌影业与漫威影业的头炮能够打响。
第三，他能够还会丢弃唱歌的部分，因为兰斯真的对这方面没有太多研讨，即便他是舞台出身的，但舞台演员也分为话剧演员、音乐剧演员、芭蕾演员、歌剧演员等等，兰斯是一个传统的话剧演员，他对音乐剧能够说是一无所知，如果要生搬硬套，最好也就是“悲惨天下”的程度了，他没法将歌舞与剧情融会在一起，只会成为累坠。