科马克是普利策奖得主，“老无所依”是他2003年发行的新作品，问世以后就激发了赞誉狂潮，被以为是科马克所创作的最通俗的当代故事之一，遭到了无数追捧。一样，科恩兄弟在本身最为熟谙的西部背景里，将这部小说搬上大屏幕以后，达到了他们的奇迹顶峰，在那一年奥斯卡上，击败了妖气实足的“赤色将至”，收成了最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好男副角四座小金人。
不久之前，兰斯在欧洲鼓吹时，碰到了“潜水钟与胡蝶”这部作品，能够说，现在科恩兄弟提起的这个角色，比“潜水钟与胡蝶”还要更加困难――起码，后者还能够通过回想和现在的对比来通报落差，即便只要一只眼睛能够通报情感，还是留给了演员演出空间；但科恩兄弟的这个角色就仿佛站在“冰血暴”那无边无边的莽莽雪原之上普通，没有参照物、没有借力点、乃至没有框架，统统的演出重量都压在了演员肩头。
伊桑和乔尔明显都明白了兰斯的意义，这让两小我都有些镇静，乔尔接着说到，“不过，在这个脚本里，我们不会对他的原则停止太多描述，我们但愿将这个杀手身上的玄色结果更加凸显出来，制造出那种让人不寒而栗的冰冷结果，没有多余的感情公允判定，完完整全的冰冷。”
以瑞恩-高斯林（Ryan-Gosling）和本-阿弗莱克为例，这两位演员的神采都具有面瘫的特质，但闪现出来的演出却截然分歧。
“哈，因为你充足超卓。”乔尔的答案干脆利落，没有任何讳饰地表达了本身的歌颂之词。分歧于巴里-梅耶、朗-梅耶那些老狐狸，乔尔的奖饰是发自内心的。