毫不夸大地说，“老无所依”将实际社会的那种有力感和苍茫感阐扬到了极致，与犯法三部曲分歧，他们没有会商题目的地点，也没有试图寻觅处理的体例，乃至没有攻讦的企图，仅仅只是沉着而淡然地陈述了一个究竟：这个社会，已经死了。
当代社会当中，人道的暖和驯良良仿佛正在消逝不见，贪婪的欲/望、冰冷的淡然、恍惚的品德，悄无声气地扼杀统统但愿。这与兰斯的犯法三部曲有着异曲同工之妙，只是科恩兄弟比兰斯更加残暴，每当观众产生夸姣幻觉的半晌，他们就直接扼杀这类但愿，手起刀落，杀伐果断，那种失落和茫然，埋没在电影那看似随便闲散的镜头当中，乃至于还流暴露了他们对政/府、对轨制、乃至于对公理的暧/昧态度，那种摆脱拘束的狂欢模糊流暴露无政/府期间群魔乱舞的肆意和不羁。这统统都与电影题目完美符合，“老无所依”，那种放弃抵当的绝望、那种百无聊赖的随便、那种冰冷砭骨的绝望，让整部电影都投入出一种灰色的气质。
当初兰斯挑选亲身上阵归纳杰夫，就是因为这个角色激起出了兰斯的诸多灵感，对于演出的巴望完完整全开释了出来，那么杀手安东呢？如果由他来出演安东，他会如何演出呢？比起上一世的哈维尔-巴登来讲，他是否能够超出冲破呢？
固然科恩兄弟拍摄出了诸多备受赞誉的佳作，但为甚么“老无所依”却被称为顶峰之作呢？不是因为这部作品摘下了奥斯卡最好影片小金人，让人们熟谙到了这部作品的超卓，而应当倒置过来，这部作品的优良和出众光芒万丈，小金人奖杯仅仅只是此中的注脚之一。
这就是一个悖论，不是吗？
在这一点上，“老无所依”比犯法三部曲更近一步，科恩兄弟将他们骨子里对政/府的抵挡和绝望都渗入此中，乃至能够说是停止了讽刺。这是兰斯所没有能够发掘到的。
杀手，他是游走在法例以外的背叛者，鄙弃统统的法则束缚、应战统统的法则底线，他乃至没有灵魂，电影里有一段他措置本身伤口的详细描述，能够看得出来，即便对本身，他也没有任何怜悯。他没有法律观点，没有政/府观点，乃至没有品德观点，仅仅只是仰仗着本/能行动，仿佛上帝普通，轻而易举地决定别人存亡，不顾及连锁反应，不担忧后续影响，横冲直撞地摧毁统统“普通”社会干系。
“老无所依”在学院评委当中引发了轩然大波，但对于很多中/国观众来讲，却仿佛没法了解这部电影的内涵和高度。启事首要还是在于科恩兄弟，这对兄弟的气势具有浓厚的西部气势，这是美国的特有文明，他们最善于的就是将西部地区那种广袤的落寞、高远的孤傲、局促的罪过发掘出来，这类奇特的气质是别人所没法仿照的，同时也是很多人所没法体味的。
这是社会的遍及近况，曾经抵挡过，毕竟还是放弃了，但还是度量着一丝美意，对峙着人道的光辉，行动盘跚地在前行着，只是很多时候，就连他们本身都不晓得本身在对峙着甚么，为了甚么而对峙，又能对峙多久。最后一抹人道光辉正在越来越微小。
如果说兰斯的犯法三部曲切磋的是“社会过程”，一步步地将但愿被掐灭的过程闪现了出来，那么“老无所依”切磋的则是“社会近况”，那种深切骨髓的绝望一点点渗入出来，让人不寒而栗，乃至看不到任何窜改的能够。
这是社会的又一遍及近况，社会抛弃者，他们记念着数十年前夕不闭户、路不拾遗的夸姣年代，但实际却狠狠地打击了他们的主动性，掐灭统统但愿，因而他们开端逐步变得麻痹起来，冷眼旁观。