但用笔点上去的结果，和天然构成的，还是有相称差异的。浅显人能够辩白不出来，但对看得很多的周夏来讲，这此中的差异还是相称较着的。这件青花瓷的晕散很天然，色彩垂垂窜改。如果是用笔点出来的话，中间比较浓，四周就很淡，看起来就感觉不天然。
周夏的教员当初奉告他鉴定的诀窍时，就让他在宣纸或者玻璃上，天然的滴上一滴墨水上去，然后用笔点一滴墨水上去，让他细心察看，用心揣摩，此中的不同到底在那里。别藐视这点纤细的不同，对他的鉴定，帮忙特别大。
既然鉴定不是永乐青花压手杯，周夏就感觉这压手杯没有太多的代价。并且内里这龙软趴趴的，跟条蚯蚓似的，倘若上拍的话，估计最后只会落得个流拍的结局。
那如何办？把这晕散用笔点上去。
柳玉晴笑答，“永宣青花代价不菲，周夏熟谙可不比我浅。”
他天然清楚几小我严峻的启事，这件宣德款梅瓶，如果是真品的，那绝对当得起重器两个字。
徐振东不屑谈这个，只说，“好了，先不要管这光绪青花压手杯，帮着鉴定出来，该不该收多少钱收，耀辉你本身看着办就好。周夏，来这边，帮我们看看这宣德梅瓶。”
因为宣德青花瓷釉利用的是一种叫苏麻离青的入口青料，是当年郑和下西洋从波斯带返来的，这类料在明朝成化年间根基就消逝了，是以弥足贵重。采取这类料烧出的瓷器釉面光彩深沉浓艳，有着天然晕散的艺术结果，料色熔融在釉中，好似深切胎骨一样。用手抚摩釉面，会有凹凸不平的感受。用这类青料描画的纹饰具有中国画的水墨神韵，被视为没法仿照的特性。先前的永乐压手杯也是一样，没有晕散，直接被周夏判定为前面的仿品。
为保万无一失，周夏还是请体系做个鉴定，最后得出的结论是，“该物品创作于公元1895年。”
这就对了嘛！周夏心道，恰是晚清光绪年间，和他的判定分歧，也申明他的目光不至于太差。
趁着周夏鉴定的工夫，徐振东从速去翻书查下质料，柳玉晴则在打电话向人乞助，徐耀辉和徐柳欣也没歇着，对大师来讲，时候很严峻。因为徐耀辉必须在八点之前做出定夺，是买还是不买，不买就要将东西送归去，眼看着，就只要不到一个小时的时候给他们考虑。
徐振东就说，“也得看是甚么期间的仿品，我和玉晴以为是晚清时候的。周夏，你如何看？”
但徐耀辉并没有对周夏提这事，就是怕影响他的心态。
一向存眷的徐耀辉这时候也对周夏讲，“周夏，你可得帮手掌掌眼，我实在丧失不起了。”
周夏又细心揣摩了一阵，小扣听声音，纹饰底足落款都细细看过，认定不是新仿，倒是和晚清时候的气势符合，特别和回光返照的光绪期间青花作品类同。而这永乐压手杯，仿品的汗青一向从宣德持续到当今，可真正的永乐压手杯，也就那么寥寥几件。
整件梅瓶高约四十厘米，外型周正均匀，端庄娟秀。
“我的观点和徐徒弟你们完整分歧，这只压手杯青花和纹饰都呈典范的光绪气势。特别内里的龙，没精打采，委靡不振，涓滴没有永乐大帝的霸气和豪放。可想想光绪期间，龙游浅水遭虾戏，窝囊悲催得不可，就是最实在的写照。”周夏非常麻溜地答复道。
没了持续鉴定下去的兴趣，周夏就去看柳玉晴她们正在围观的大梅瓶。
看周夏鉴定结束，柳玉晴就笑着问他，“周夏，如何样，对那只压手杯有甚么观点？”