上面，我就各种常见的作品范例，一一停止阐发。
在处理了代入感的题目后，就要看配角的生长和故事的走向了，看它是否能让读者感到利落，这也是小说成败最关头的处所了，因为这时候读者已经把配角当作了本身，配角的一举一动，都牵涉着读者的心，如果配角是个到处受气的窝囊废，如何能希冀读者看下去，又如何能希冀读者肯掏钱来看？读者糊口中已经有诸多的不快意，来看书，就是为了临时的休闲、临时的精力愉悦，他们何必捐躯贵重的专业时候，捐躯来之不易的款项来找罪受呢？
寻宝和前面说的奇遇有点近似，但更重视于物质的获得，以及更多的成心识行动，让配角不竭获得各种珍奇的宝贝和财产。不要怕配角钱多，也不要嫌配角宝贝多，这类东西是多多益善的，并且，在配角得宝今后，还能够在一段时候今后，让他有机遇拿宝夸耀，让别人诧异，或者，把一些配角不要的次级宝贝送人，受别人的感激，这些都是很好的yy点。
第一，你得做好仆街筹办，要有充足的心机筹办，估计作品将暗澹结束。
旧瓶新酒，需求些许的创意、些许的变通才气，但团体来讲，这类书还是比较轻易写的，起码，这类的创意比较轻易获得。比如说，一样是穿越文，《寻秦记》写了当代人回到战国期间，那我们能够写当代人回到唐朝，也能够写秦国人穿越到当代，如果这些都被人写过了，那么能够持续生长，能够写唐朝人穿越到宋朝，能够把满身穿越改成灵魂附体，也能够夸大职业特性，把甲士配角改成厨师、大夫、木工，或者是窜改配角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享用糊口……当然，并不是说有窜改有新意就是个好题材，在对前人的创意停止了必然程度的点窜以后，还得去思虑如许一种环境是否有阐扬的空间，是否能写得很风趣，比如写都会异能，完整能够现编无数个纲领，随便给配角设定一种特别的异能，然后在此根本长停止生长，假想配角为甚么会获得异能，获得后用这异能去做了哪些事情，然后，便能够持续考虑，这类异能是否有生长空间，是否会粉碎均衡，是否有充足的特性……如果这些都合适要求，那么这个题材已经能够脱手去写了，这类书，普通很难到非常高的高度，但仆街能够却比别的范例的书要小很多。
第四，能够考虑插手穿越等元素，比如把配角设定成穿越到奇特天下的东方人，他可以是当代门生，也可以是当代侠客，或者是东方神仙，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的糊口风俗和思惟形式。这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品根本上，加上这一元素，会使作品人气获得极大的晋升。究竟上，停止如许的窜改，并不会如何影响原有的故事布局，仅仅需求在开首加上一小段穿越的描述或申明，并且在后文不时交叉一些小细节，显现配角的东方气味，就充足了。
有作者以为，都雅的书能够吸引读者，靠的就是让配角去完成读者想做但又做不到的事情。这话有必然的事理，但并不完整，比如，某书配角考了全班第一，让同窗们惊奇、佩服，如许的情节，会让我感觉利落，但我当年考第一也算是家常便饭，并不是甚么做不到的事情，而这，并无毛病我的浏览快感。以是，我以为，那句话的重点，应当放在“想做”上，关头是要读者想去做，至于他们在实际里是否能做到，会有必然的影响，但仅是主要职位了。