那么，墙上的这个相框中的相片，取走的时候大抵只要五年摆布的时候，而相框玻璃破裂的陈迹表示，被打碎的时候连一年都没有，这都是通过上面的灰尘所判定的。
门开了，里屋除了有着和外屋一样的霉味儿，另有一股潮湿的焦味儿，这个味道是地上的火炕所收回来的。
有那些痴人脑残的，常常拿一些天下名家来调侃，比方有人竟然说达芬奇平生没画几幅画是因为达芬奇大多数的时候都用在了搞基这件事情上，说这话的人还洋洋洒洒的写了一个长篇，并发在了公家号上，浏览并转载的人还不在少数。
“他敢，他如果从窗户爬出来，我一拳把他打归去。”
当照片被取走，相框内里的背板就会留下一个个相片方块的陈迹，而通过这些陈迹的色彩深浅程度，和没有被相片所粉饰的背板色彩来对比，就会推断出相片被取走的时候，时候越长，色差越小。时候越短，色差越大。
马洛靠近相框，他发明，相框里本来是有照片的。
这是古往今来婚姻寻求的至高境地吧，非常永久的主题。
马洛抓住那根短绳，悄悄一拉，那潮湿的木轴，收回吱…….的声音。
如果我们连达芬奇是谁都不晓得也就算了，关头这些人深知达芬奇，他们莫非不晓得达芬奇留下来的手稿吗？通过手稿来看，达芬奇平生大多数的时候都在思虑，他思虑的范围很广，天文地理水利军事等等方面，一个画家，除了要作画，还要思虑如此之多的东西，试问他还能画几幅画？并且恰是因为他长于思虑，以是他的画，已经不是一副简简朴单的画，他的画和别人的画不一样，别的画只是画，而他的画，能够作为研讨的工具。比方说那副蒙娜丽莎的浅笑，迄今为止，人们都在研讨这幅画，它的奥秘，至今无人能猜的透，为甚么猜不透，是因为达芬奇的思虑！如果能思虑达到芬奇的思虑，答案就有了。
“关着门他又跑不出来，放心吧，有我在，他不敢出来的。”
苏希听的一头雾水，她越来越没体例将统统的线索联络到一块了，目前，这些线索看似都毫无干系。就算这个善用羊毫字的人是凶手，那他为甚么要留下这么较着的信息，莫非他不怕本身透露吗？普通来讲，凶手都会埋没本身留下的统统陈迹，而这小我，就像电影里的变态杀人狂魔一样，除了杀人，还要猖獗的留下让人难以捉摸的信息。
马洛思虑的时候有点儿过于长了，乃至于苏希碰了他一下他才回过神来。
如果相片不是大柱和三柱拿走的，又会是谁将这些照片拿走呢？另有，又会是谁把相框的玻璃打碎的呢？打碎相框玻璃的人，为甚么没有打碎这面镜子？
苏希感觉，如此庞大的案件，存在着庞大的逻辑，没有必然的逻辑思惟，是不管如何不能精确辩白精确的方向，她想的有点儿脑袋疼，马洛说尽量不要将统统的线索想的过于庞大，越简朴才气看清本相。
四个小红字为：幸运完竣。
“做甚么梦？”
但这面镜子却没能给三柱一家人带来好运，厄运还是准期而至，这个家庭没有幸运完竣，只要家破人亡。
墙上挂着一面镜子，镜子有框，也是那种旧期间人们婚嫁时乡村风行的一种镜，镜框有碎花，镜中有字，四个红字一朵小红花。
“你做梦了？”
里屋的安排就更简朴了，一个陈旧的碗柜，另有一节箱柜，箱柜也应当是存放旧衣服的，而阿谁碗柜，两扇柜门都不见了，露着一个黑窟窟的黑洞，仿佛内里藏着几只老鼠。
暴力！苏希当下想到的只要这个词儿，他竟然想揍一具尸身！