图上画着五小我，居中坐着一戴文生巾、留八字须的墨客，其脸部神情和倚坐姿，无不显现儒雅的气度微风采。
右边的是来客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿势高雅，楚楚动听，身后是侍从侍女。四女围着仆人，好像众星捧月似地衬托出仆人的首要和职位。
崔涯与张祜齐名，为人豪侠，善于宫词，每题诗于娼肆，必传诵于街头巷尾；
唐伯虎说着就走进屋内，没一会，便捧着几幅自发对劲之作走了出来。
回到桃花庵中，唐伯虎为乐文三人别离画了三幅小我的肖像画，然后又让乐文和丁珂儿在一起，画了副像合照一样的情侣画，最后又画了副三人在一起的画像。
唐伯虎卷起画卷，看了看屋内的沈九娘，抚了抚髯毛，沉声了半晌，仿佛在回想甚么，然后轻声笑道：“呵呵，这当年画中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端，恰是现在的愚兄和九娘。”
李端端肤色稍黑，然美艳过人，世称“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。
说着乐文站起家，提起木桶，回身便和唐伯虎一起朝归去的路走去。
“此画是愚兄当年在科举会试泄题案后，得志之作，哎……”唐伯虎看到这幅画，又想到了当时的景象，不由悄悄叹了口气。
崔涯静气安坐，凝神聆听，内心佩服之情溢于端倪间，手按卷纸正拟写或已作的新诗。
“呵呵，乐贤弟拗赞了，这幅画是愚兄暮年所画，倒是让贤弟见笑了。”唐伯虎固然嘴上谦善，但是这幅画乃是他暮年对劲之作，曾有人出高价采办，都没有舍得卖，一向视为收藏。
崔被打动。
左边黑书桌两边的是仆人的婢女，一着红色套裙，一着红色衫裙，色采光鲜，有层次感。
唐寅即据此创意，将李氏向崔生讨情窜改成当场评理的画面，突显“黑妓”的聪明和胆略：她娇小端丽，傲然玉立于崔家客堂，脸部神采安闲风雅，又稍露不安和等候，手持白牡丹，据理巧辩。
唐伯虎把乐文三人画的栩栩如生，画上的几人，有种呼之欲出之感，的确神乎其技，让乐文看到唐伯虎给他画的肖像画后，大有照镜子普通的感受。
钓了一个时候的鱼，木桶里已经有六条中华鲟了，而这六条中华鲟里，只要一条是乐文钓上来的，其他的五条满是唐伯虎钓的，不过当乐文钓上这只中华鲟时，也让他乐了好一阵子，或许这就是垂钓的兴趣地点吧。
故有人称此画为《李端端落籍图》，依托着唐伯虎对汗青名妓的顾恤和倾慕之情。
乐文也是为唐伯虎遭受的不幸，而点头感喟不已，如若不是这场会试泄题案，想必唐伯虎定然也是朝中大员了。
曾嘲笑李端端“傍晚不语不知行，鼻似烟窗耳似铛。独把象牙梳插鬓，昆仑山上月初生。”李端端见诗后“忧心如病”，就向崔涯膜拜，“伏望哀之”！
“也好，小弟还正想请唐兄为小弟几人画像呢。”
唐伯虎还从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”“落籍”的寄意，旧时妓女从良称“落籍”。
“誉之，则车马继来；毁之，则杯盘失错”。
把这几幅画卷放在一旁，然后在木桌上，起首放开了一副《吹箫图》。
“唐兄妙手丹青，公然名不虚传，只是小弟还想赏识下唐兄的藏画，不知可否？”乐文收起唐伯虎给他画的画像，然后有些等候的问道。
“乐贤弟太客气了，愚兄这就去拿。”
“唐兄公然是风雅之人，画中尽显风骚之意，让小弟非常佩服。”
因而“大贾居豪，竞臻其户”。
接着唐伯虎收起这幅《吹箫图》，然后又展开一副《桐阴清梦图》。