当代的戏剧普通在开首，都会尽能够的应用到「三大」来吸引眼球。以步步生莲来讲，便是尽能够应用「出色」，加上部分的「有情」－－－如许的架构不能说不好，但以老作家已为人熟谙的笔触为之，还是不免吃了点诧异不敷的亏。
－－－我便感觉，锦衣的开首虽不能说「新」，但有充足的「变」，天然更优于前作。
步步生莲虽也具有不俗的成绩，但是大抵上还是在既有的气势上迈步，一样的刺激模组，不免要面对边沿效益递加的题目，是以小我以为以机会上论，锦衣当是月关兄定位上的转折之作，现在朝看来，比小弟想像中阐扬得还要更好。
反派的压迫力用笔也有所晋升，比如张十三，特别用听香之死与刑人之狠等相称的字数来托之，大略已有前作描画中级头子雁九品级之血肉，却一反手便让配角狠手设想去领便当哩，可见本作在水深方面的诡计心比前作重了很多，对于作品气势的建立之力也更见高深。当然，如此以后的仇敌便需求更大量与多元的出彩表示来压抑配角，月关兄既然在此如此落力，我想大可抱持更多的等候。小我以为步步生莲全书团体的较弱项在于各个反派的塑造活泼充足但压迫力略欠，重新作开篇看来作者已对此做好相称筹办。
三则是但愿能看到更多中小格式的碰撞火花。虽说这在回明当中已曾是首要的线条，但杨凌是以高抬高、以明抑暗，而杨旭大略是要逆势而上，险着求繁华的机遇要多些，应当也会很都雅！
汗青名作者多有硬峭铁血、纵谋横诈，但月关兄的特别上风还在能够柔韧绵长、细致连贯，中小格式的浅显小说情势的表示非常有情味也有缔造性，是以并不是说必须放弃既有上风，而是在既有上风的前提之下，如何将其他元素掺得标致...这是小弟对作者诡计的猜想。
统统的作者无不经心设想开首，但多在故事本身的营建，只要高超的作者才气从读者端开端运作设想，而普通作者即便晓得了体例，也一定写得出，写得出更一定写得好，这就是差异－－－分歧以往的做法必然会形成各方分歧的评价，但不成否定这话题性呈现的同时已胜利刺激了浏览欲.望。
再则是张力的设想，也比前作更减轻视延展性。杨旭的假身份天赋就逼迫他必须做出更多袒护身份的作为，而这些作为呈现的同时也必将把他逼入更多的旋涡，团体都在书名之下主轴当中，全部作品的气势同时也垂垂明白，必定在无形中省下了很多铺陈的字数，读者虽看不见，但都是作者用心肠点。
别的，肖荻是非常胜利的角色....实在我本来觉得她会在塑造得有点将近胜利却还没那么胜利的时候被张十三「毁灭」的－－－用来加深作品的阴暗度以与前作做出更明显的辨别（这就是全文浏览不看章节名导致的弊端等候了）。如许当然会激发书评区的地动，不过对于配角的压力则真正上升到一个高点；在黄易的大红大紫之作寻秦记中，此角色由一名叫舒儿的小美女担负，本来一起顺风顺水的项少龙（与读者），至此在血水与艳尸中明白实际的残暴，作品团体气势与深度亦于此定调（以字数而论也差未几在此时）。
凡是五万或十万字当是一个作品的小里程，根基把书的根基设定与气势大抵定调，小弟由此思路之延长来阐发作者对于锦衣的一些「设想」。
不过肖荻明显不会成为如许一小我物，因为厥后的戏份已大大出彩了，跟着张十三之死也消逝了最后的公道结束生命的来由，她已必定在作者的优良笔锋下成为光芒闪烁的女性角色（之一）。