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音高:表示音的凹凸。

普通,浅显人的观点中的“do,re,mi,fa,sol,la,si”,指的实在就是音名为“C、D、E、F、G、A、B”的七个音。以是,如果你和一名专业人士说“do”,如果他有充足的糊口经历,他就会晓得你说的“do”是指C音,如果他没有,他必然会一脸懵逼的问你“哪个do?”

音:甚么是音,还用解释吗?凡是人能听到的统统声音都是音。(这个观点看起来平常,但是很首要。)

天然半音:顾名思义,不需求颠末任何窜改,天然存在的半音干系。

度数:李重光先生的《根本乐理》定义为,两个音在五线谱上相隔的线与间的数量。(是不是提到五线谱,你就不太想听了?)

重视了,大字组的音中,数字越大的音越低,比如“大字二组A”比“大字一组A”的音高要低,更加降落。

音名:即音的名字。比如我们平常说的C、D、E、F、G、A、B,都是音名。

音数:指两个音之间,包含的半音的数量。

从钢琴键盘最左边起,由低到高顺次是“大字二组”、“大字一组”、“大字组”(这一组的音无数字编号)、“小字组”(同大字组一样无数字编号)、“小字一组”、“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。

传统音乐与非传统音乐之间没有一条特别较着的、绝对的分边界,他是由着期间而循序渐进的,在一百多年前,德彪西也曾经算是阿谁期间的“非传统”音乐,但是期间在进步,他又成了“传统”的了。

在噪音体系中,音高的最小单位,便是“半音”。两个半音相加,便是“全音”。这不是真正指代着某个音,他指的只是音和音之间的干系。

传统音乐家与非传统音乐家的干系,就仿佛达芬奇与爱德华・蒙克,伦勃朗与毕加索的干系一样。

代表作曲家:勋伯格、韦贝恩、梅西安、里盖蒂、潘德雷茨基、约翰・凯奇、科普兰,武满彻、谭盾、莫五平、陈其钢等。

音列:把音遵循必然的音高挨次由高到低或者由低到高摆列,这个摆列就叫做“音列”。比方“do,re,mi,fa,sol,la,si,do”就是无数音列中的一个音列。(记着音列的观点)

你能够要问了,a5,小字五组a呢?没有了。因为我们是以88键钢琴为例的,88键钢琴的最高音是c5,再往上d5、e5都没有了。如果你具有一台108键钢琴,那么你的钢琴的音域就会更高。

从明天开端,小文会给大师尽能够浅显的讲授一些音乐知识。当然,如果你不喜好看,也是能够的,因为体味不体味这些音乐知识,对于你的浏览实在没有任何停滞。

而关于音名,“C、D、E、F、G、A、B”的写法,是不是对的呢?严格来讲,是错的。

噪音+噪音=人能听到的统统声音。传统音乐家方向于利用噪音停止创作,而非传统音乐家更喜好把统统的音,噪音+噪音都列入创作元素中,乃至部分还方向于利用噪音。

噪音:传统音乐中利用最多的音,也是普通人听觉中最喜好听到的音。噪音是震惊法则的、凹凸较着的音。

上面说过的半音那一段里,讲了“do,re,mi,fa,sol,la,si,do”相互之间的半音干系,总结一下,便是“全、全、半、全、全、全、半”。“do-re”是全音,“re-mi”是全音,“mi-fa”是半音,以此类推。

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