此时新民社大权逐步旁落于王伍恐、汪优幼之手，郑证秋有力安排，这为今后两社归并埋下了伏笔。
他们两个不管是脾气还是寻求都不不异，却在一起合作多年，此中的恩恩仇怨难以说清。
张时川等人不忿，以重金挖了新民社大部分社员，建立了民鸣社。
面对林子轩，郑证秋很猎奇，他已经多年没有打仗过电影拍摄了。
郑证秋带着眼镜，貌似很文弱的模样，但倒是一个很有主意的人。
他是官宦人家出身，父亲郑让清做过知府，家里开着郑洽记土栈，就是批发大烟的谋生。
尝到长处的郑证秋，由此窜改初志，将拍摄电影的设法全数抛到了脑后，开端用心于话剧演出。
他晓得本身的脾气，说好听点叫做固执，说刺耳点就是倔。
林子轩在《束缚画报》的编辑室里见到了郑证秋和周剑允。
《束缚画报》是一份图文并茂的新型妇女刊物，从爱情婚姻、妇女经济独立、妇女参政、妇女教诲、妇女与男人的干系等多方面切磋了甚么才是真正的妇女束缚。
《戏言》的颁发在戏曲界引发极大反应，很多艺人从中深得开导、教益。
民鸣社演出的描述慈禧传奇平生以及透露清宫宫廷黑幕的《西太后》获得庞大胜利，而后《西太后》一剧便成为民鸣社的压轴大戏和保存节目，一向常演不衰。
这份《束缚画报》是1920年发行的月刊画报，是一份旨在倡导妇女束缚的画报，也是中国妇女报刊史上的第一份妇女画报。
如果林子轩找他拍摄风趣戏，他会毫不踌躇的回绝。
这里比林子轩的《浅显小说月报》的办公地点还要像小作坊，起码林子轩不差钱。
不过郑证秋没有服从父亲的号令，而是沉浸在戏剧的天下里。
1914年年初，民鸣社搬家至大新街中华大剧场，因为地点适中，剧院面积较大，设备较好，停业状况乃至超越了新民社，一举成为当时上海话剧演出的支柱。
他拍戏或者演话剧，总但愿能成心义，也就是说有艺术性，而不是纯真的风趣逗趣，他但愿在艺术和贸易上找到均衡点。
在新民社与民鸣社的合作中，民鸣社通过各种手腕终究压抑了新民社。
说到底，郑证秋有些抱负主义，他的财力和合作手腕比不上经润3、张时川等人，而他编剧的脚本又以正剧为主，不懂的抓住观众猎奇的心机。
不料演出结果非同普通。
林子轩找郑证秋是聘请他拍电影的。
也是从这个时候起，他们之间开端了数年的恩仇纠葛。
《戏言》于分解、阐述戏曲演出的根基要素：调子、唱工、说白、做工的同时，对当时首要的戏曲演员一一阐发批评，指出大家的演出特性，所长所短。
看到此处，郑证秋蓦地起家，只感觉心中一股血气上涌，将要喷薄而出。