这一场试分前后两幕，第一幕仅靠两盏聚光灯晖映台上，这个时候閻惜姣的幽灵改上场了。
第二幕，张文远由书童手持着灯笼引出场，唱四句吹腔后，坐入场中的桌子后，书童了局，张文远开口用苏白念词，念罢灯下看书。閻惜姣上场，在门外大喊“三郎“。张文远起家开门，向两面张望着，閻惜姣顺势闪身进入，背对着台下的观众，站在椅后，张文远摆布张望了，发明没人，便反身关门还座。閻惜姣在身后再唤“三郎“，张文远称作大街，扣问来意。二人在问答期间，閻惜姣始终背对着观众，张文远表示临时一看，閻惜姣回身步出，二人照面。张文远用事前筹办好的，涂抹油彩的抹布，低头在脸上一抹，然后回身，本来的红色粉彩的一张脸已经变得灰黄。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四记头声中，张文远再次回身，取第二块抹布低头在脸上一抹，同时将衣领松开，转过脸，脸部又变成了灰玄色，身材萎缩。王一边唱，一边面向张文远步步紧逼，张文远则步步后退。两人循着逆时针方向围着舞台中间的桌子绕着，速率渐行渐快。閻惜姣还是双部下垂，水袖裙垂垂扬起，张文远一面退，一面身形缩矮，但是速率却涓滴不受影响。
对着麻田将军弓着背点着头说：“麻田将军，戏目换好了，我也让演员去筹办了，你看。“
“山田君，你说，这个天下上，真的有幽灵吗？死去好久的人还会呈现吗？“
“那，下去吧。“
“是的，麻田将军，鬼神之说只是假造罢了。“
麻田将军坐在戏台二楼的高朋座上，双腿伸开的坐在，随身的刀就立在了中间的桌子上，右手撑在梨花木的桌子上，指头有节拍的点着桌子，没有一会儿，梨园的班主弯着腰小跑着出去。
戏台上的灯垂垂的暗了下去。《乌龙院》是《水浒传》的一段情节，而《活捉三郎》倒是《乌龙院》中的一段。
一刹时，全场合座喝采，两人在满场的掌声和喝采声中了局。
记得上海曾经有个名角黄桂秋，与梅兰花同是北京前清内廷老伶工青衣陈德霖的门徒。她的嗓音甜美，统统前提都极佳，他的特长好戏就是这个《别宫。祭江》的戏码。孙尚香从别宫往祭刘备与吴太后的对唱，以及在江边祭奠时的大段反二黄，真是可谓绝响。此戏在1939到1949年，旁人几近不唱，自知唱不过黄。
《活抓三郎》讲的是閻惜姣身后痛恨张文远勾引其失节，灵魂将张文远活捉而去。
舞台上响起的轻声小锣，在小锣中，只见那幽灵的伶人快步向折戏台左火线背声发展着，上半身纹身不动，如同幽灵般浪荡着，下半身裙边跟着挪动而轻飘着。走至了台边，一下子俄然的回身，上半身向着台前端伸出大半，两鬓的纸条跟着身子伸出，悬空飘零着。
他的扮相是俊扮，脸上是不涂抹血迹，只用素白的粉脸，没有胭脂，没有画太重的眼圈，嘴唇涂成了玄色，批发，两鬓系着两束的白纸条，头上不消水砖贴片，身穿戴两折的白裙，两袖下垂。
如果演不好，太君不会一下子蹦了自个吧。想到这里，班长浑身就颤抖。
剧院序幕，閻惜姣用丝条缠住了张文远的颈部，连呼三声“三郎“，刘的回回声渐去渐弱，满身疲劳。了局前，閻惜姣将张文远的丝条向上提起，张文远随之满身挺起，二人背对背的走向了场门，张文远双脚发展，看似轻若无物。
“是，麻田将军。“
这一场，终归是结束了，结束得还算完美。
直到四周日本兵涌进观众席中，一片嘘声才缓缓的收住。