在甚么场合演出甚么把戏，本身内心应当稀有，有些把戏只能是观众在特性角度旁观才气演出的，比如大卫典范的祖父4A把戏，这个把戏新手学会后，是很合适做成视频的，但是如果在平时糊口中，要想演出，除非观众只能在正面才气够。
我说到了严峻，严峻的启事是因为你的经历不敷。或许你会说，经历不敷以是更应当多演出增加经历。这个观点是错的，如果你每次演出都严峻，那如许的经历你不需求。你要做的是在演出前，乃至一个月之前就要做到在脑海里能够清楚流利的明白每一步要做甚么，这才是最首要的。当然之前说的都是为了现在这个主题做过渡，把戏的奥秘。我以为把戏的奥秘表示为，结果的奥秘和本身具有的奥秘。我要说的就是后者，本身具有的奥秘，本身具有的奥秘很简朴，我举个例子。假定你一天到晚一向演出把戏给四周的人看，那么你感觉观众会怠倦吗？怠倦了还想看吗？如果你一向表示的深藏不露，而在氛围合适的时候演出一个。你感觉哪种结果好？
台上演出的胜利是在台下工夫的根本之上的，这就是为甚么我起首提到“台下的工夫”这个词。
最后，不要健忘，你所练习的不但是你的手，也是你的嘴。在台上时，感觉把戏师说话很天然，实在，统统的话已经颠末千遍的磨炼打磨了，说话的同时，要和手上的行动共同好。这就是完美的弊端指导。对于伎俩来讲，就是不断地练习，不要恋慕别人的伎俩有多么的高超，他们底下练习的时候没有人晓得，不过不要急于求成，欲速则不达，打好根本是需求的，教给大师一个好的体例，当有一个伎俩难以超越时，不要决计的练习了就，能够在练习把戏，或看电视的间隙，偶然的把玩这个伎俩，自但是然的就会学会了，我的手指滚币，和扭转花切就是如许促进的。
全部把戏从开端，窜改，结束是一整套连贯，松散的过程，这个完整的过程才是把戏，并不但是窜改的那一下，说的每一句话，做的每一个行动对观众的内心，视野有如何的影响，事前应当都晓得，不要多说不该说的，也不要多做不该做的行动，对于观众内心的窜改和观众能够会提出的题目，本身应当事前有应对的计划。
把戏本身就是奥秘的，我主张最好不演出，如果要演出要在非常合适的时候。平时就要让人把你当作一个深藏不露的把戏师，在合适的时候脱手。
学了把戏的人都会有一种莫名其妙的演出欲，这类欲望迫使我们在能够的环境下演出各种把戏。这是我值得一谈的，也但愿你当真的看完。