胜利东返人士，艰巨竭蹶八年，见十里洋场繁华如昔，感慨油然。余某日被友强邀至卡尔登舞场。仕女衣服丽都，霓虹奇彩夺目，娇媚而睇，狐步而舞，令民气荡神迷，目不暇接，朋友忽指舞池中一翩跹美人云：知否，知否，此即沦亡期上海闻名女子余虹，笔彩华丽，傲视风骚，人若其文，可谓才貌双全。友又云胜利后上海市党部拟检控余虹与伪逆干系。讵料接中统指令，谓余虹乃我方同道，地下事情厥有巨功，此案遂寝。嗟夫，如此天生美人，必应乱世而生；世乱无已，未知祸将及于何人耶？曹菊仁著《文坛秘辛》。民国三十四年香港五洲书局版。第二十八则：“惊鸿一瞥见才女”。此书纸张精致，印数极少。唯此中触及汪伪期间文人活动诸则，凿凿有据，似非向壁假造。笔者曾在伦敦大学东亚图书馆珍本库见到一本，该馆回遗言者的复印或拍照申请，没法复制供各位同人里手鉴别，憾甚。
你偷走了我的心
满是因为有了你还是其他？
她掩上门，给本身一个听不到看不见的空间，很喧闹。实在她也清楚本身不过是在内心硬撑出一片喧闹。她端坐在桌前，从抽屉里拿出剪刀，谨慎地剪开信边，一丝不苟地把信按必然的挨次摊在桌上――按大学与学术机构的名誉排，老花眼镜把她的脸推远，和纸上的字、标点标记保持必然的间隔，使她有充足的耐烦，取出一个厚厚的条记本。那条记本质地良好，硬壳绸面，内页有些泛黄，经历了不短的日月，但保存得很好。这双枯瘦的手，老年斑也没能盖过鱼鳞一样的伤疤和厚茧，细心地编号记录函件做文章的择要。全部阴沉的上午，密密麻麻地在老式的派克金笔下滑入清秀而划一的笔迹。
……
当代文学史界大多数人的定见，以为余虹属于“新新感受派”，着眼于余虹担当了刘呐鸥、穆时英等人努力的都会小说。上海师范大学中文系陈知山传授比来提出分歧定见，他指出余虹的小讨情节松散，色采浓烈，说话华丽，其性描述常涉颓废而不避，与当时国统区徐、知名氏等人气势附近，而青出于蓝。余虹最闻名长篇《霓虹之都》（一九四五年）以日伪期上海舞场男女情爱与政治纠葛为背景，只是一种汗青“锚定”，徐《风萧萧》，知名氏《野兽、野兽、野兽》，也都以当时政治活动为爱情故事背景，实为当时民风使然。余虹应视为海派文学的最后异彩。摘自陈知山《余虹流派归属质疑》，《当代文学研讨》第四卷第六期。陈传授以博学着名国表里，却没有指出他的实际本有实证根本：徐迟至承平洋战役发作以后，于一九四二年才离沪，余虹创作生涯从这一年进入成熟期。每期颁发余虹作品的《紫星》杂志社主持人陈雯人，曾为徐好友，当时上海报刊乃至称余虹为“紫星女”而不名，此中师承干系，极可寻味。――笔者注
哦，是你，真好！她被开门声惊醒。她病了，躺在床上。氛围里飘过来一片淡雅的桂花香味。你的声音甜润，说费极力量才买到桂花，跟第一次来杂志社一样，愁闷的眼睛微显羞怯。实在打动我的不是你对我固执的崇拜、对文学的酷爱以及你的聪明，而是你有一张波蒂切利画中的脸，从海波声里出世的女神，那致命的脸啊！
夜上海夜上海
红色的药粒含有固执的鞭策力，替她驱走了又一个无眠之夜。一个年青女子和另一个年青女子如同两面相对的镜子，身影重合在一起，她躲在安眠药里假装没瞥见，柔嫩的红色屋子，透明地把阿谁夏天的傍晚还给阿谁夏天的傍晚：